“猛回頭,避雨處,風(fēng)景依然……”19日深夜,隨著臺(tái)灣國(guó)光劇團(tuán)頭牌青衣、梅葆玖先生的臺(tái)灣大弟子魏海敏完成《斷橋》中那柔腸寸斷的西皮散板,上海大劇院的觀(guān)眾席上響起雷鳴般的掌聲。
是巧合,也是兩岸京劇人心有靈犀。過(guò)去一周,就在中國(guó)國(guó)家京劇院于魁智、李勝素一行在臺(tái)北連續(xù)六天獻(xiàn)演《群英會(huì)》、《穆桂英掛帥》等七場(chǎng)大戲時(shí),同期臺(tái)灣知名的國(guó)光劇團(tuán)正在上海首次集中獻(xiàn)演京劇創(chuàng)新劇目《伶人三部曲》——《孟小冬》、《水袖與胭脂》和《百年戲樓》。
2014年是中國(guó)京劇界極具歷史紀(jì)念意義的一年,這個(gè)甲午馬年適逢京劇大師梅蘭芳誕辰120周年、“葉派”創(chuàng)始人葉盛蘭誕辰100周年,以及京劇名家李少春誕辰95周年。紀(jì)念盛事不斷,兩岸京劇界的傳承與創(chuàng)新也迎來(lái)了新機(jī)緣。
中國(guó)國(guó)家京劇院自1993年在臺(tái)首演以來(lái),已是第18次赴臺(tái)演出。而臺(tái)灣國(guó)光劇團(tuán)近年來(lái)赴大陸交流和演出也日漸頻繁。
今年兩岸京劇劇目交流方面最有看頭的就是“梅派”大戲,大陸到臺(tái)灣演出的《穆桂英掛帥》和《霸王別姬》都是經(jīng)典戲、重頭戲。而國(guó)光劇團(tuán)“登陸”的最大亮點(diǎn)就是海峽彼岸的“梅派”代表人物魏海敏。她帶來(lái)的創(chuàng)新劇目中,也繞不開(kāi)《白蛇傳》《貴妃醉酒》等“梅派”經(jīng)典藍(lán)本。
1991年拜師梅葆玖先生的魏海敏,無(wú)疑是國(guó)光劇團(tuán)《伶人三部曲》中最耀眼的明星,她在兩岸戲迷中人氣頗高。
“盡管這次到上海演的不是傳統(tǒng)大戲,但上海觀(guān)眾的包容度非常高,他們樂(lè)意見(jiàn)到我們創(chuàng)新。”打開(kāi)京劇的話(huà)匣子,魏海敏娓娓道來(lái)。
她說(shuō),比如在《百年戲樓》中采用了“戲中戲”的手法,借鏡了話(huà)劇和電影的技法;又比如在《水袖與胭脂》中,京劇也開(kāi)始嘗試“后現(xiàn)代”,運(yùn)用文學(xué)的假設(shè),暢想楊玉環(huán)化身太真仙子后的所思所遇。她認(rèn)為,近年來(lái)劇團(tuán)的這些全新藝術(shù)嘗試,是希望通過(guò)多元化的藝術(shù)整合,吸引更多觀(guān)眾“走進(jìn)戲院、走近戲曲”,實(shí)現(xiàn)“在創(chuàng)新中傳承”。
據(jù)了解《伶人三部曲》是近年來(lái)臺(tái)灣京劇界頗具新意的系列原創(chuàng)作品。以京劇為基礎(chǔ),《孟小冬》、《水袖與胭脂》和《百年戲樓》分別運(yùn)用了歌舞劇、昆劇、話(huà)劇等表現(xiàn)手法,將人物和故事多角度、多層次地立體呈現(xiàn)在舞臺(tái)上。
“三部曲”的故事本身更是構(gòu)思精妙,從小人物到大歷史,又不乏年輕人鐘愛(ài)的“穿越”概念,上演一周來(lái),幾乎場(chǎng)場(chǎng)高朋滿(mǎn)座。
大陸知名戲曲研究學(xué)者翁思再在座談會(huì)上說(shuō):“這是難得一見(jiàn)的創(chuàng)新,既呈現(xiàn)了扎實(shí)的中華傳統(tǒng)戲曲功底,又大膽突破,勇于‘解構(gòu)’京劇,并已形成了‘國(guó)光’自身的風(fēng)格特點(diǎn)”。
“念念不忘,必有回響。”魏海敏說(shuō),這些年,兩岸京劇界在傳承和創(chuàng)新方面大家?guī)缀醵际?ldquo;心往一處想”的,但凡在藝術(shù)創(chuàng)作上有一些突破,海峽彼岸的包容度也逐步增強(qiáng)。
據(jù)了解,今年7月,上海大劇院即將推出的“大劇院版”新編京劇《金縷曲》也已敲定了海峽兩岸的合作團(tuán)隊(duì),其中應(yīng)邀而來(lái)的導(dǎo)演,正是國(guó)光劇團(tuán)《伶人三部曲》的導(dǎo)演李小平。
“相信兩岸共同的智慧,會(huì)非同凡響,這取決于兩岸戲劇藝術(shù)工作者的彼此信任,未來(lái)在同一個(gè)舞臺(tái)上,有望激蕩出更耀眼的火花。”李小平說(shuō)。
