2014藝術(shù)北京：年輕藝術(shù)家受寵 經(jīng)典館受冷落

像是一場盛大的邀約，4月30日下午5點，為期4天的“2014藝術(shù)北京”如期在農(nóng)業(yè)展覽館啟幕。今年是“藝術(shù)北京”舉辦的第九個年頭，據(jù)介紹，本次博覽會集中了來自世界各地150多家畫廊的三千多件作品，總展出面積約2萬平方米。從畫廊主、收藏家、藝術(shù)品經(jīng)紀人、媒體等藝術(shù)圈從業(yè)者的反饋來看，相較于往屆，此次“藝術(shù)北京”參展作品整體水準更高，現(xiàn)場人氣更旺，銷售情況可觀，青年藝術(shù)家與新水墨更是搶盡風頭。但陽光背后，總有陰影，在當代館享受溢美之詞的同時，經(jīng)典館備受冷落，大雜燴式的場館里，部分參展商不無怨言。

 

□亮點人氣買氣并存年輕藝術(shù)家受寵

 

“今年更熱鬧了”——這是不少畫廊負責人對于VIP之夜的直觀感受。走上一圈，不難發(fā)現(xiàn)，火爆的現(xiàn)場看不到多少外國人，銀川當代美術(shù)館總監(jiān)謝素貞直言，她驚訝于當下國人對藝術(shù)的熱情，“以前靠外國人撐場，現(xiàn)在中國人足以撐場了”。

 

參展的畫廊也更給力了。首先，畫廊展出的作品更考究、布展更精致、方向更明確，“要么推年輕人，要么推經(jīng)典，要么主打裝置，比較專一”;其次，這一屆在銷售上非?？焖伲?ldquo;5點的預展，我5點半進來時，很多畫廊的作品就貼上紅點了。”收藏家劉鋼在VIP之夜告訴記者。

 

除了香格納畫廊、常青畫廊、當代唐人藝術(shù)中心、北京公社、蜂巢當代藝術(shù)中心、誠品畫廊等我們熟悉的面孔外，今年還注入了新血液，如首次加入的白石畫廊、季節(jié)畫廊、表畫廊、東京畫廊+BTAP、玉衡藝術(shù)中心等。相較于西方體系下的博覽會來說，符合中國市場的作品在本土博覽會上更能找到合適的買主。更為重要的是，“參加家門口的博覽會能帶來一些實際的效益，不僅能銷售作品，還可以認識新的藏家、新的策展人。”北京現(xiàn)在畫廊負責人黃燎原說，但他這兩年沒有把“北京現(xiàn)在”帶過來，“以前參加過，但中途退出了，現(xiàn)在氣氛這么熱烈，我想我們還會回來”。

 

據(jù)藝術(shù)市場分析研究中心(AMRC)公布的統(tǒng)計數(shù)據(jù)，本次“藝術(shù)北京”參觀人次達5萬人次，銷售數(shù)量達1000余件，成交率同比提高25%，96%的展商有成交。部分機構(gòu)表現(xiàn)更是突出，如蜂巢當代藝術(shù)中心、誠品畫廊、藝-凱旋、美博文化等帶來的作品在開幕當晚即被賣掉80%以上;有些藏家入場后，一開始還猶豫，想再“看一看”，但一個轉(zhuǎn)身，回頭就無貨了。據(jù)統(tǒng)計，銷售最好的作品價位主要集中在5萬到50萬這一區(qū)間。

 

“作品面孔新，價位分區(qū)明確，有幾百萬的大件，但更多的是來自青年藝術(shù)家、低價位作品。”今日美術(shù)館館長高鵬認為這是本次“藝術(shù)北京”較為明顯的特點。除了少量具備“鎮(zhèn)場”性質(zhì)的大件不易出售外，很多作品讓買家“沒有壓力”。甚至不少年輕藝術(shù)家的作品低到幾千元，高鵬在星空間所中意的一張小畫，僅為3500元。

 

入場者年輕化新水墨勢頭猛

 

不論是參展畫廊帶來的作品，還是銷售情況較好的作品，較多出自于青年藝術(shù)家之手。那特畫廊負責人呂婧分析：“對于畫廊來說，青年藝術(shù)家的作品價位偏低，能夠促進銷售;對于新客戶來說，也容易入手。”這次那特帶來的作品，在開展的第二天已經(jīng)出售了三分之二。

 

相較以往，大腕撐場似乎是不可缺少的部分，但今年并沒有看到多少前呼后擁的藝術(shù)明星、收藏大鱷，入場者傾向于年輕化。藝術(shù)北京總監(jiān)董夢陽說：“以前好像誰不來就進行不下去一樣，現(xiàn)在不是這樣了，不論是藝術(shù)家還是買家，皆更為多元了。”

 

雖然新水墨藝術(shù)家李津的市場很火，現(xiàn)場不少小尺幅作品銷售可觀，但大尺寸的東西則不好出手，如蜂巢當代藝術(shù)中心所帶來的一張李津創(chuàng)作的、售價為400萬的大作，“問價的人多，都在觀望。”展出第二天，其畫廊工作人員說。

 

在整個當代館的106家畫廊中，似乎隨處可見新水墨的影子。據(jù)不完全統(tǒng)計，至少有20家畫廊帶來了新水墨。在“貼紅點”標示已售的作品中，占據(jù)銷售絕大份額的亦為新水墨，尤其是年輕水墨藝術(shù)家的作品。不少藝術(shù)家的作品同時出現(xiàn)在多個不同畫廊的展示區(qū)。這種現(xiàn)象在一定程度上回應了近兩年水墨市場的火爆行情，董夢陽說，“藝術(shù)北京”一直被看成是市場的晴雨表，能夠從中總結(jié)出市場發(fā)展的大趨勢，“目前新水墨的勢頭確實很猛”。

 

□遺憾

經(jīng)典館像大雜燴參展商無力吐槽

 

相較于當代館的熱鬧，經(jīng)典館要冷清不少。加之今年首次兩館距離拉開，問題更為突出，連續(xù)五年參加“藝術(shù)北京”的敬賢齋表示：“如果明年還是這樣，就不來了。”

 

盡管主辦方事先考慮到兩館分離可能帶來的問題，也有意設(shè)置了各種引導去往經(jīng)典館的標志，但在VIP之夜，經(jīng)典館的人氣跟當代館顯然沒法比。首先，兩館距離太遠，人流量不夠集中，不少觀眾向記者反映“當代館太大了，一圈下來，腿都跑斷了，誰還有心情進經(jīng)典館”;其次，整個經(jīng)典館的規(guī)模大幅縮水，分區(qū)隨之雜亂無章，不知道這里到底在展什么，很多人到門口往里瞧一下，就走了。加之民間工藝、歐洲古董家具、境外油畫等參展商數(shù)量減少、布展過于零碎，讓整個經(jīng)典館看起來就像一道“大雜燴”，“除了當代的，把所有東西都弄到這邊了，經(jīng)典館就像一個雜項館，似乎可看可不看。”說起這些，北京墨寶行的工作人員不無郁悶，他表示對于經(jīng)典館的服務(wù)和設(shè)施更是“無力吐槽”。

 

敬賢齋的經(jīng)理王璐對此次經(jīng)典館同樣很失望，“兩館離得太遠了，整體太差了，今年的參展商也至少縮水二分之一”。同時，一些細節(jié)也做得不盡如人意，如：開幕之前，經(jīng)典館入口處竟然懸掛著“傳統(tǒng)手工藝品博覽會”的牌子，這讓王璐無法理解，“到底是‘藝術(shù)北京’還是‘手工藝品博覽會’?怎么能將這兩者弄一起呢?太開玩笑了”。最后，在王璐等部分參展商的強烈不滿下，主辦方將其取下了。

 

此外，于5月3日，空間站爆出，在VIP之夜遺失了“四本藍色的書”。每年有亮點，每年有問題，一如董夢陽所言，“我們的硬件、軟件都不夠，沒法跟外面的比，需要一點點慢慢來”。

 

□對話總監(jiān)

“比去年好”這是對我最好的表揚

 

京華時報：很多人反映，這一屆“藝術(shù)北京”比去年好，如果滿分是一百分的話，你給這次“藝術(shù)北京”打多少分?

 

董夢陽：這是典型的媒體語言(笑)。我從來給自己的要求是“進步”，不去想一定要超過誰，對我而言不現(xiàn)實，也沒意義，因為沒有什么可比性，不想去看國際上的一些博覽會，我怕受刺激，一刺激就著急，但著急也沒用，一步一步來才是最重要的。“比去年好”，這是對我最好的表揚。

 

京華時報：“藝術(shù)北京”已經(jīng)舉辦了九年，這九年中，最大的進步是什么?

 

董夢陽：以前的博覽會，很多人不太愿意看，一百家畫廊跟十家一樣，十家畫廊的作品跟一家的一樣，什么好賣畫什么，同質(zhì)化太嚴重。而現(xiàn)在更加豐富起來了，也更加認真起來了。同時，畫廊的操作水平、組織者的服務(wù)意識都在提高。最重要的是，沒有那么多老面孔了，以前好像就等著那幾個人來，沒他們幾個好像就垮了一樣，現(xiàn)在有很多新人進場。可能交易額不見得比往年高，但成交量上去了，這是一個希望。

 

京華時報：“藝術(shù)北京”發(fā)展到現(xiàn)在，它的定位找準了嗎?未來會朝什么方向發(fā)展?

 

董夢陽：首先立足于本土，讓這個市場一點點成長起來。希望以后能更多地呈現(xiàn)設(shè)計的力量、民間美術(shù)的力量，希望藝術(shù)各門類的東西都有所呈現(xiàn)。從組織者的角度考慮，希望能夠更專業(yè)地將這些門類規(guī)劃起來。在這里，當代藝術(shù)是主流，但也希望能夠做成超市，細分市場，那是發(fā)達以后的事情了。京華時報記者易小燕