潛伏在諾獎名單中的記者:海明威、馬爾克斯、莫言

當更多的人開始用重新發(fā)現(xiàn)的眼光，去審視這張由112位作家組成的歷屆諾貝爾文學(xué)獎得主名單時，竟然發(fā)現(xiàn)：原來有這么多記者“潛伏”這張“世界年度文學(xué)家”的名單里。

他們是海明威、馬爾克斯、懷特、略薩、伊姆雷、帕斯、蒲寧……而中國作家莫言的口頭禪之一就是“我們報社”，他曾是《檢察日報》的記者。

這只是一個偶然嗎？有人說，記者與作家只有一墻之隔，真的是這樣嗎？

不想當作家的碼字工不是好記者？

拋開諾獎不說，記者出身的作家人數(shù)其實一直以來都不在少數(shù)。一邊自嘲“碼字工”的現(xiàn)實，一邊又暗自激動地懷揣著“寫作夢”，這也許是大多數(shù)東、西方記者的共同心態(tài)。

海明威可能是最為人所熟知的記者出身的諾獎得主了。他的《老人與海》在獲得諾貝爾文學(xué)獎的同時，也獲得了美國新聞界的最高獎項——普利策新聞獎。

從初中開始，海明威就為兩個文學(xué)報社寫文章；升到高中后，他成為學(xué)報的編輯。18歲時，他在美國著名的《堪城星報》當了記者，正式開始了他的寫作生涯，“寫小說”也從那時起開始成為他畢生的夢想。

而記者生涯也對海明威未來的創(chuàng)作產(chǎn)生了重大影響。盡管他在《堪城星報》僅僅工作了6個月，但這段經(jīng)歷卻奠定了他日后的寫作風(fēng)格。在授予海明威諾貝爾文學(xué)獎的頒獎辭中，瑞典文學(xué)院特別提到他的編輯記者生涯對他日后爐火純青的寫作技巧的影響：“海明威在新聞報道的嚴格訓(xùn)練中鍛煉出了他自己的文體風(fēng)格。”

記者與作家之間，只有一墻之隔？

在先后入圍2011年布克獎、2012倫敦圖書獎的英國駐俄記者、作家A.D.米勒的話看來，記者和作家只是殊途同歸的兩個身份，“記者用事實來構(gòu)造故事，作家用想象創(chuàng)造場景，然而這兩個職業(yè)有著共同的終極目標：真理”。

他認為，作家和記者的不同之處在于“作家在創(chuàng)造一個虛構(gòu)的世界，記者則在還原一種現(xiàn)實，但是他們都共同地想表達真實和真理。對于記者而言，真理是真實發(fā)生的事件，而作家則研究關(guān)于人類、決策、道德、心理、愛情、野心和恐懼的其他真理。”

盡管只隔著一道墻，但畢竟還是有一道墻存在著，比如身為事實的記錄者，記者們的寫作與作家相比，往往個人的存在感比較微弱；而政治和社會因素，也更容易將他們的注意力帶離純文學(xué)本身。

成功跨越這道墻并非易事。本屆諾獎得主阿列克西耶維奇就曾因為自己的作品有著太多記者寫作的烙印而苦惱。她的第一本書《那時我正要離開村莊》，先是因為尖銳批評政府而被禁止出版，但這本書后來始終未能出版的原因卻在她自己——因為她覺得這本書“太像記者寫的”，而不想再出版這本書了，而在最終尋找到最適合自己的寫作形式之前，她曾經(jīng)嘗試過各種文學(xué)體裁。

深圳晚報記者 陳黎