業(yè)內(nèi)：文化自信要有 跟風(fēng)好萊塢不可

“我們不能跟意大利人比唱歌劇，但是可以比說(shuō)相聲，只有對(duì)自己自信，對(duì)本土文化自信，對(duì)本土觀眾自信，才有可能產(chǎn)生有意義和價(jià)值的作品。”在前天由國(guó)家新聞出版廣電總局電影局主辦的“中國(guó)電影新力量論壇”上，導(dǎo)演寧浩認(rèn)為，中國(guó)電影人要有本土文化自信，別總是跟著拍好萊塢式的故事和電影。

中國(guó)內(nèi)地市場(chǎng)已成為全球第二大電影市場(chǎng)，一批新生代電影人也在近兩年集體崛起，賣座影片大多出自這些人之手。中國(guó)電影藝術(shù)研究中心副研究員李迅舉例，“新力量”的標(biāo)志是成功推出了本土化類型創(chuàng)作，像《捉妖記》標(biāo)志著古裝大片的類型突破，《九層妖塔》標(biāo)志著中國(guó)當(dāng)代題材特效大片的出現(xiàn)，《夏洛特?zé)馈窐?biāo)志著語(yǔ)言喜劇的精致回歸，《滾蛋吧！腫瘤君》標(biāo)志著喜劇加女性情節(jié)劇傳統(tǒng)模式的回歸。

在清華大學(xué)教授尹鴻看來(lái)，以前寧浩、陸川以黑馬的姿態(tài)出現(xiàn)，而現(xiàn)在青年導(dǎo)演作為一個(gè)群體出現(xiàn)，在中國(guó)文化格局中占據(jù)越來(lái)越重要的位置。他列舉了一組數(shù)據(jù)：在2012年到2014年的58部票房過(guò)億的電影中，有26部都是70后新生代導(dǎo)演的作品；今年7月前上映的有票房可查的95部電影中，新生代導(dǎo)演的作品有65部，數(shù)量占比68%，其中80后導(dǎo)演也創(chuàng)造了20%的電影票房份額。尹鴻認(rèn)為，這一現(xiàn)象是新觀眾群體（二三線城市觀眾）、新媒介（互聯(lián)網(wǎng)）、新電影人共同作用的結(jié)果。

新導(dǎo)演田曉鵬憑借《西游記之大圣歸來(lái)》創(chuàng)造動(dòng)畫片奇跡，作為一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)70后，他直言《哪吒鬧海》《天書奇譚》《飛向太空城》等國(guó)產(chǎn)老動(dòng)畫片曾深深打動(dòng)過(guò)他，自己和國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片有文化共鳴。他認(rèn)為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫必須堅(jiān)守中國(guó)美學(xué)、中國(guó)風(fēng)格的創(chuàng)作路線，打破效仿美式或沿襲日式動(dòng)漫的格局。寧浩也表示，國(guó)產(chǎn)片要立足本土文化，不盲目跟風(fēng)好萊塢，“戰(zhàn)術(shù)上重視學(xué)習(xí)，戰(zhàn)略上力求自信，有自信的電影文化才能誕生。”

《中國(guó)合伙人》《親愛的》編劇張翼也坦陳，希望中國(guó)電影直接回應(yīng)本土觀眾的焦慮和渴望，中國(guó)的類型片在逐漸豐富中，但不應(yīng)繼續(xù)依賴好萊塢的技巧，而應(yīng)該從本土文化中尋找靈感。“我覺得現(xiàn)在的中國(guó)電影不應(yīng)該像過(guò)去那樣迷戀和拍攝習(xí)慣于玩世不恭的人，而應(yīng)該多拍普通人。”他說(shuō)，中國(guó)電影應(yīng)該多關(guān)注普通人的生活，如《親愛的》閃爍的就是草根階層的人性光芒。

導(dǎo)演徐崢更是舉例，為什么現(xiàn)在的觀眾還要看莎士比亞？因?yàn)樯瘎±锇撕芏嗳祟惞餐ǖ膯?wèn)題。在他看來(lái)，電影人需要和觀眾一起上路去探索，雖然未必能找到滿意的答案。導(dǎo)演陳思誠(chéng)也坦言，電影觀其實(shí)就是人生觀，好電影應(yīng)該站在觀眾的角度，應(yīng)該給人帶來(lái)美好與溫暖。

憑借《捉妖記》華語(yǔ)片票房紀(jì)錄，安樂(lè)影業(yè)總裁江志強(qiáng)表示，自己有幾十年的發(fā)行經(jīng)驗(yàn)，電影一定不要跟風(fēng)，永遠(yuǎn)都要?jiǎng)?chuàng)新。他十年前就想拍《捉妖記》，等了十年，市場(chǎng)才發(fā)展到可以容納這么大制作的電影。電影局局長(zhǎng)張宏森曾問(wèn)他賺了那么多錢怎么花，他的回答是，發(fā)現(xiàn)新題材、新導(dǎo)演，培育中國(guó)電影新力量。