"羋月傳"本周在臺(tái)灣華視播出 鄭曉龍盼觀眾認(rèn)可

原標(biāo)題：鄭曉龍盼臺(tái)灣觀眾認(rèn)可“羋月”

 

 

曾經(jīng)，在網(wǎng)上刷海外劇的國(guó)內(nèi)劇迷對(duì)國(guó)產(chǎn)劇不屑一顧；如今，內(nèi)地制作精良的電視劇不僅實(shí)現(xiàn)了讓本土劇迷回歸，還走出了國(guó)門，以文化輸出的方式對(duì)全世界的劇迷展開影響。在這其中，去年熱播的《羋月傳》首當(dāng)其沖，4月4日起，該劇登陸臺(tái)灣，而《紙牌屋》的后臺(tái)推手Netflix目前也在與鄭曉龍商談《羋月傳》海外播出的相關(guān)事宜。在導(dǎo)演鄭曉龍眼中，制作精良的電視劇，傳遞的是一種文化符號(hào)，雖然電視劇在語(yǔ)言翻譯上會(huì)喪失掉一些“神韻”，但一部展現(xiàn)的人性光輝的電視劇，在全世界范圍內(nèi)得到的認(rèn)同應(yīng)該是一致的。

 

臺(tái)灣偶像劇沒落是必然的

 

《羋月傳》走上臺(tái)灣熒屏，鄭曉龍充滿期待。雖然該劇在國(guó)內(nèi)播出時(shí)毀譽(yù)參半，但在鄭曉龍眼中，《羋月傳》所傳達(dá)的家國(guó)情懷將會(huì)是打開臺(tái)灣觀眾心扉的一把鑰匙。

 

鄭曉龍拿此前的《甄嬛傳》舉例說(shuō)，臺(tái)灣觀眾的評(píng)價(jià)和大陸觀眾對(duì)電視劇好看與否的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)很不一樣，比如說(shuō)陳建斌演的皇上，在大陸被很多人不看好，認(rèn)為他“顏值”不高；但是在臺(tái)灣，觀眾對(duì)陳建斌表演給予了非常充分的肯定，認(rèn)為他的表演像一個(gè)真正的皇帝。

 

又比如，大陸很多人把《甄嬛傳》看作是一個(gè)職場(chǎng)寶典，這是從實(shí)用的角度出發(fā)，但是臺(tái)灣觀眾認(rèn)為《甄嬛傳》是寫愛而不成產(chǎn)生的悲劇，是一個(gè)對(duì)封建社會(huì)婚姻制度的批判。

 

如今大陸電視劇的熱播反襯出當(dāng)年風(fēng)靡一時(shí)的臺(tái)灣偶像劇的沒落。對(duì)此鄭曉龍表示，臺(tái)灣的偶像劇沒落是一個(gè)必然的情況，因?yàn)檫@類電視劇的創(chuàng)作大量來(lái)自于日本動(dòng)漫，而不是來(lái)自本土人們的生活和本心，隨著觀眾接觸的代表不同地區(qū)不同文化的電視劇越來(lái)越多，將這種日本原創(chuàng)題材又炒了一遍的回鍋肉，必將因?yàn)椴唤拥貧獠蛔咝亩魇У羰袌?chǎng)。

 

《羋月傳》赴美漢譯英難解決

 

鄭曉龍透露，《羋月傳》也有赴美的計(jì)劃，早先美國(guó)想跟國(guó)內(nèi)同步播出，但由于時(shí)間問(wèn)題未能實(shí)現(xiàn)。目前，美國(guó)名聲最響的在線影片租賃提供商N(yùn)etflix正在與他接觸。但是合作的具體形式還沒有確定，鄭曉龍希望原版播，但對(duì)于美方來(lái)講，《羋月傳》故事顯得太長(zhǎng)。

 

鄭曉龍還曾經(jīng)考慮過(guò)，在電視劇總長(zhǎng)度不變的情況下，將每一集的長(zhǎng)度剪成跟美國(guó)一樣，把國(guó)內(nèi)45分鐘的劇剪成美國(guó)60分鐘的播出長(zhǎng)度，然后按美劇的方式重新剪接，重新配音樂(lè)做字幕。但這中間涉及很繁瑣的工作，比如目前電視劇輸出的先例還不算普及，在國(guó)內(nèi)能把海外影視劇很好地翻譯成中文的人很多，但漢譯英的人才非常少，一些神韻和精髓的東西會(huì)在翻譯中流失。對(duì)于合作的最終情況，鄭曉龍表示確定后會(huì)透露確切消息。

 

而談到與曾經(jīng)推出《紙牌屋》而在業(yè)內(nèi)聲名鵲起的Netflix合作，鄭曉龍表示，除了商談《羋月傳》，雙方還在合作中美合拍的電視劇《三色鐲》，這部電視劇是一個(gè)可以整合全球市場(chǎng)的項(xiàng)目，劇本由王小平親自操刀，制作過(guò)程中需要一些美國(guó)高科技的方式，同時(shí)電視劇面向東西方兩大市場(chǎng)。

 

好品質(zhì)才有好身價(jià)

 

對(duì)于國(guó)產(chǎn)電視劇走向海外這種國(guó)劇出洋的現(xiàn)象，鄭曉龍表示，以前國(guó)劇“出洋”基本上是被引進(jìn)到東南亞，或者中東、非洲等第三世界國(guó)家，真正進(jìn)入西方主流社會(huì)的國(guó)劇很少，產(chǎn)生影響的更加鳳毛麟角。

 

不少影視作品，以白菜價(jià)輸出西方，卻無(wú)法得到當(dāng)?shù)赜^眾和輿論的重視。鄭曉龍認(rèn)為，提高我們自身文化輸出作用，是改變這種情況的一個(gè)主觀要素，我們自身首先要強(qiáng)調(diào)作品的商業(yè)價(jià)值，當(dāng)一部作品存在市場(chǎng)需求并且獲得認(rèn)可的時(shí)候，就不會(huì)出現(xiàn)白菜價(jià)的情況。

 

他舉例說(shuō)，《羋月傳》在臺(tái)灣的價(jià)格大大高于《甄嬛傳》，因?yàn)椤墩鐙謧鳌份敵龅臅r(shí)候市場(chǎng)還不存在，但當(dāng)年的《甄嬛傳》在臺(tái)灣播的時(shí)候超過(guò)了任何一部韓劇，所以《羋月傳》再到臺(tái)灣播，已經(jīng)具備了先期的市場(chǎng)口碑，獲得高價(jià)認(rèn)購(gòu)也就不足為奇了。

 

馬上要拍《北京人和紐約客》

 

目前國(guó)內(nèi)現(xiàn)實(shí)題材的影視劇越來(lái)越少，鄭曉龍認(rèn)為，這與國(guó)內(nèi)電視劇市場(chǎng)剛剛興起時(shí)的情況大相徑庭：比如曾經(jīng)締造收視神話的電視劇《渴望》，鄭曉龍說(shuō)當(dāng)時(shí)四個(gè)主創(chuàng)一塊搞策劃，最后由編劇李曉明寫劇本；比如前幾年的年度大戲《金婚》，創(chuàng)作靈感就來(lái)自于他本人去父母家給老兩口勸架后，在回家的路上想到以一年講婚姻當(dāng)中一個(gè)側(cè)面，就這樣拍了50集。

 

鄭曉龍接下來(lái)要拍攝的《北京人和紐約客》，就將視角瞄準(zhǔn)了當(dāng)下國(guó)人在國(guó)外的境遇和生活的變遷。這是一部與1994年電視劇《北京人在紐約》人物重合的續(xù)篇，談到這部劇的創(chuàng)作初衷，鄭曉龍表示，選擇與當(dāng)年《北京人在紐約》同樣的題材，并不是為了去制造什么轟動(dòng)效應(yīng)或者想超越當(dāng)年的作品，而是希望將海外中國(guó)人的狀況變化通過(guò)時(shí)代的發(fā)展體現(xiàn)出來(lái)。比如20多年前，那個(gè)時(shí)代出國(guó)是非常瘋狂的一件事，大家為了出國(guó)拼命，全民出國(guó)潮應(yīng)運(yùn)而生，而在出國(guó)后，經(jīng)歷比較之后，由于落差產(chǎn)生的愛國(guó)主義情緒在國(guó)外非常熱烈。但是這么多年過(guò)去了，人們心態(tài)開始變得平和，觀察美國(guó)的視角也從以前的仰視變成了平視，對(duì)很多問(wèn)題看得更清楚和客觀。

 

在創(chuàng)作這部《北京人和紐約客》的時(shí)候，鄭曉龍已經(jīng)做好人們會(huì)將這部戲與《北京人在紐約》作比較的準(zhǔn)備——就好像《羋月傳》總是被提到要超越《甄嬛傳》一樣，鄭曉龍說(shuō)，自己在創(chuàng)作的時(shí)候，從來(lái)不考慮超越，因?yàn)橛泻芏喈?dāng)時(shí)的客觀環(huán)境是無(wú)法去復(fù)制和推倒重來(lái)的。在創(chuàng)作上，他只是對(duì)這個(gè)時(shí)代的變化有了一些新的認(rèn)識(shí)和想法，他希望把自己的感受與體會(huì)通過(guò)電視劇表達(dá)出來(lái)。邱偉