日本舞踏家原田伸雄:拋開束縛的自由舞者

日本舞踏家原田伸雄:拋開束縛的自由舞者

日本舞踏家原田伸雄表演《光之?!?/span>

 

周身涂滿白粉,或屈膝,或弓腰;舞者們?cè)诤?jiǎn)單樸素的舞臺(tái)上,用扭曲的肢體與夸張的表情演繹著最為自然原始的情感。26日晚,日本舞踏家原田伸雄在北京后山藝術(shù)空間舉行了一場(chǎng)小型演出,向觀眾們傳達(dá)著“舞踏”的魅力。

 

舞踏,讓身心自由舞動(dòng)

 

二戰(zhàn)后,曾經(jīng)信奉西方美學(xué)與藝術(shù)的日本人開始認(rèn)識(shí)到:日本人生來不具備修長(zhǎng)的芭蕾身材,也很難達(dá)到西方舞蹈所追求的優(yōu)美境界。以土方巽、大野一雄為首的日本舞蹈家們認(rèn)為,與其勉強(qiáng)自己盲從,不如索性釋放最為真實(shí)的自我,拋開傳統(tǒng)美學(xué)的觀念,讓身心都自由舞動(dòng),于是將傳統(tǒng)舞蹈與前衛(wèi)藝術(shù)混合,創(chuàng)造了“舞踏(Butoh)”這種新的舞蹈形式。

 

原田伸雄是大野一雄系下元老級(jí)舞踏家之一。在早稻田大學(xué)讀書時(shí),他就已經(jīng)開始接觸舞臺(tái)。1980年,原田伸雄在東京創(chuàng)建舞踏青龍會(huì)(Seiryu-kai),之后回到家鄉(xiāng)福岡,舞踏青龍會(huì)也開始以福岡為中心開展演出與教學(xué)工作。原田伸雄被稱為是“穿著女裝的男舞踏家”,舞臺(tái)上的他總是以女裝示人。“人總是會(huì)被一些東西束縛住,比如性別。我是一個(gè)男性,所以在表演舞踏時(shí),就想要換上女裝,激發(fā)靈魂深處被壓抑的另一個(gè)自己。”“其實(shí)我的舞蹈也是一樣,演出和彩排的動(dòng)作不盡相同。在舞臺(tái)上,自己仿佛在流浪一般。下一個(gè)動(dòng)作要怎么做,自己要去向何方,其實(shí)我自己從不做預(yù)設(shè),只是任由身體自由地舞動(dòng)。”

 

日本舞踏家原田伸雄:拋開束縛的自由舞者

原田伸雄在舞踏工作坊對(duì)學(xué)員進(jìn)行指導(dǎo)

 

日本舞踏家原田伸雄:拋開束縛的自由舞者

原田伸雄與學(xué)員們帶來的群舞表演

 

“不是欣羨我們沒有的,而是要學(xué)會(huì)拋開程式化的束縛”

 

現(xiàn)在70歲的原田伸雄嗓音有些嘶啞,他有些不好意思地解釋說,這是因?yàn)樽约貉屎聿吭?jīng)做過手術(shù)。“三年前,我被查出患有喉癌,之后做了手術(shù),才可以勉強(qiáng)發(fā)聲。現(xiàn)在,舞踏對(duì)我來說,也是一種與病魔做斗爭(zhēng)的方式。”在正式公演前,原田伸雄還舉行了為期兩天的舞踏工作坊,吸引了不少舞踏愛好者的參加。工作坊的學(xué)員們并非都是專業(yè)舞者,有心理學(xué)從業(yè)者,也有學(xué)音樂的,大家來自各行各業(yè)。

 

孟慶山是一名全職舞者,這次是他第一次參加原田伸雄的舞踏工作坊。“我跳過芭蕾、現(xiàn)代舞、街舞,但舞踏和我之前接觸過的訓(xùn)練方式以及審美理念完全不同。原田老師在動(dòng)作、發(fā)音等方面的訓(xùn)練讓我感受到了舞踏背后的文化,也意識(shí)到舞蹈其實(shí)是人與自然、與宇宙溝通的一種方式。”另一名舞者黎珈璐已經(jīng)是原田工作坊的老面孔了,“我是第四次參加,因?yàn)橛X得舞踏是一個(gè)生長(zhǎng)的過程,而26歲的自己也同樣處于生長(zhǎng)的過程之中。對(duì)于一個(gè)表演者來說,舞踏的學(xué)習(xí)是一種靈魂的滋養(yǎng)。”

 

經(jīng)過兩日的工作坊訓(xùn)練,26日晚,許多初次接觸舞踏的學(xué)員也跟隨原田伸雄及舞踏青龍會(huì)的成員們,一同登上了舞臺(tái)。

 

“身材不好就不能跳舞了嗎?不懂舞蹈技巧就不能跳舞了嗎?當(dāng)然不是。即便沒有手沒有腳,我們依舊可以運(yùn)動(dòng),可以舞蹈。我們需要做的,不是欣羨我們沒有的,而是要學(xué)會(huì)拋開程式化的束縛,打好手里的牌。”原田伸雄如是說。(人民網(wǎng)電 袁蒙 玄番登史江)

 

日本舞踏家原田伸雄:拋開束縛的自由舞者

Shone Underson帶來的舞踏表演《礁石之光-火之嬉》

 

日本舞踏家原田伸雄:拋開束縛的自由舞者

演出現(xiàn)場(chǎng)

 

日本舞踏家原田伸雄:拋開束縛的自由舞者

原田伸雄演出海報(bào)

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