李安導(dǎo)演的電影《雙子殺手》，讓120幀又成了熱門(mén)話題。

繼2016年推出首部120幀電影《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》，李安在自己設(shè)定的坐標(biāo)上，又往前跨了一步?！峨p子殺手》是一部科幻題材的動(dòng)作片，依然延續(xù)120幀+4K+3D的技術(shù)組合，并且為適應(yīng)120幀的要求，首次用CG特效+動(dòng)作捕捉打造了人類(lèi)主角。簡(jiǎn)單說(shuō)，《雙子殺手》技術(shù)升級(jí)了，投入更大了。隨之帶來(lái)的討論也更熱烈了，最大分歧在于120幀：這樣的技術(shù)革新是否必需？

我們知道，當(dāng)前電影的通用格式是24幀/秒，這一標(biāo)準(zhǔn)從有聲電影時(shí)代沿用至今。隨著大片時(shí)代的到來(lái)，24幀顯出不足，快速移動(dòng)的畫(huà)面容易出現(xiàn)拖尾、虛影、模糊等問(wèn)題，在3D條件下則更為明顯。高幀率拍攝讓畫(huà)面更清晰穩(wěn)定，細(xì)節(jié)也更豐富連貫。近些年，一些導(dǎo)演開(kāi)始嘗試用高幀率拍攝電影，李安則首次嘗試120幀，讓每秒銀幕更新120張畫(huà)面。

120幀+4K+3D是什么體驗(yàn)？觀看《雙子殺手》如同置身巨屏高清電視前。觀眾眼中的世界清晰了數(shù)倍，感觀變得極其敏銳，大量過(guò)去不被留意的細(xì)節(jié)沖擊視覺(jué)，每個(gè)畫(huà)面都蘊(yùn)含巨大的信息量。高度清晰感帶來(lái)了高度真實(shí)感：高速行駛的摩托車(chē)剪裁風(fēng)的形狀，子彈運(yùn)行的軌跡被捕捉得清清楚楚，觀眾如同站在街角目擊銀幕上的一切，光線、灰塵、槍火、影子、水波、飛蟲(chóng)，觸手可及。

100多年來(lái)，電影一直被視為造夢(mèng)的藝術(shù)。某種程度上，模糊為電影帶來(lái)特有的韻味，電影的魅力常在于與真實(shí)的似與不似之間。120幀改變了傳統(tǒng)的觀影感受，也因此被批評(píng)者認(rèn)為像電視不像電影，失掉了電影感。

所以，到底是科技解放了藝術(shù)，還是消解了藝術(shù)？120幀的爭(zhēng)議在于科技與藝術(shù)這對(duì)矛盾關(guān)系。

電影從誕生起就與科技密不可分。從最早的無(wú)聲電影到上世紀(jì)20年代的有聲電影，再到30年代的電影有了色彩，50年代出現(xiàn)寬銀幕，七八十年代的立體環(huán)繞聲，以及本世紀(jì)的《阿凡達(dá)》掀起3D電影技術(shù)新浪潮……電影的發(fā)展離不開(kāi)科技的推動(dòng)，新技術(shù)讓電影釋放新魅力，也帶來(lái)新的電影美學(xué)。當(dāng)然，任何新生事物總有一個(gè)被接受的過(guò)程。

120幀的革新還與數(shù)字時(shí)代帶來(lái)的焦慮有關(guān)。很多人認(rèn)為，在這個(gè)被大屏小屏占領(lǐng)的全媒體時(shí)代，傳統(tǒng)電影、傳統(tǒng)電影院的生存正在遭遇挑戰(zhàn)。論視覺(jué)效果，智能電視已經(jīng)可以達(dá)到4K、8K，家庭影院讓人們不出家門(mén)就能享受大片的視聽(tīng)感受；論沉浸感、參與感，電子游戲比電影擁有更天然的優(yōu)勢(shì)。今天，電影如何鞏固自己的觀眾群，滿足不斷升級(jí)的觀賞需求？這是電影業(yè)求解的命題。

在追逐技術(shù)革新的同時(shí)，我們不能忘記，電影不僅是一種觀賞體驗(yàn)，也是一種敘事藝術(shù)。因?yàn)閷?duì)于普通觀眾而言，好看依然是他們走進(jìn)影院最重要的理由。在一個(gè)貧乏的故事面前，高新技術(shù)只會(huì)淪為炫技，不可能長(zhǎng)久地挽留觀眾。這一點(diǎn)，中外電影都有過(guò)教訓(xùn)。

電影也許需要一場(chǎng)自我革命。這場(chǎng)革命，需要電影人、市場(chǎng)、觀眾、評(píng)論家一同完成。24幀經(jīng)過(guò)100多年的完善，一代又一代人的探索創(chuàng)造，一部又一部作品的觀眾反饋，才塑造了眾多經(jīng)典。120幀只是一個(gè)開(kāi)始。它不僅是技術(shù)的突破，更需要故事的創(chuàng)新、人才的培養(yǎng)、觀念的革新。