東西之間——一位德國(guó)演員的“香港夢(mèng)”

對(duì)香港人來(lái)說(shuō)，他是TVB劇集《降魔的2.0》里的大話魔Billy；對(duì)遠(yuǎn)在德國(guó)的家人而言，他是總在“流浪”的Julian Gaertner；在自己眼中，他是穿行寰宇生活的“宇宙人”。

 

今年是32歲的易宇航在香港定居的第十年。17歲時(shí)遠(yuǎn)游挪威的郵輪上，同船的中國(guó)旅客開(kāi)啟了他對(duì)這個(gè)陌生國(guó)度的向往和緣分。“他們那種自由和開(kāi)放，跟我周圍的人太不一樣了。”回憶當(dāng)初，這位德國(guó)人依舊津津樂(lè)道。此后，懷揣好奇，他先后幾次來(lái)到中國(guó)，并在2008年到香港大學(xué)留學(xué)，隨后在此定居。

 

十多年來(lái)，他的身份從學(xué)生到創(chuàng)業(yè)者再到演員，不斷切換。在這個(gè)多元文化之都，他的“香港夢(mèng)”不斷變大。“我想成為一道橋，連接?xùn)|西。”他說(shuō)。

 

德國(guó)之外“放帽子的地方”

 

易宇航現(xiàn)居坪洲島，小島面積不到1平方公里，與香港島市區(qū)的摩天大廈隔海相望。相比市區(qū)逼仄的居住環(huán)境，易宇航獨(dú)享一棟有露臺(tái)和花園的三層西式村屋。“東方之珠”的喧嘩在此放低，取而代之的是空氣中流淌的安靜閑適。

 

密集的人流和立體交錯(cuò)的交通，曾讓初來(lái)乍到的他摸不著頭腦。“每個(gè)人都在沖、沖、沖。”但在易宇航眼里，香港的魅力在于其文化的包容性。

 

“東方西方像兩個(gè)人在這里相遇、碰撞甚至可能打架，然后和解擁抱。”他笑著說(shuō)，“香港像是一鍋?zhàn)涛敦S富的大雜燴，要細(xì)細(xì)品味。”

 

對(duì)于易宇航來(lái)說(shuō)，德國(guó)人、中國(guó)人這樣的標(biāo)簽已經(jīng)無(wú)法定義自己，因?yàn)橄愀鄣拈_(kāi)放和共融賦予了他一個(gè)全新的身份——沒(méi)有邊界的“國(guó)際人”“宇宙人”。

 

因?yàn)楣ぷ?，他?jīng)常往來(lái)內(nèi)地和香港，能說(shuō)一口流利的普通話和粵語(yǔ)。

 

“巴伐利亞語(yǔ)里，家是一個(gè)人放帽子的地方。香港是我第二個(gè)可以放帽子的地方，”他說(shuō)，“我的好朋友在這里，我想經(jīng)歷的事物在這里。這里有我需要的東西，這就是一種歸屬感。”

 

期待電影連接人類感情

 

和許多外國(guó)人一樣，易宇航對(duì)香港的了解源自功夫影星李小龍和成龍的作品。18歲時(shí)，他偶然看了王家衛(wèi)導(dǎo)演的電影《2046》。盡管語(yǔ)言理解有限，但電影的畫(huà)面、情節(jié)、音樂(lè)和演員的表演打動(dòng)了他，開(kāi)啟了他的演員夢(mèng)。

 

但港大畢業(yè)后，易宇航把夢(mèng)想“鎖在了心里的一個(gè)小房間”，創(chuàng)業(yè)成立免費(fèi)網(wǎng)上語(yǔ)言交流平臺(tái)Live It China。

 

“我扔掉了那‘房門的鑰匙’，但總覺(jué)得缺了點(diǎn)什么。”2013年，他重新打開(kāi)那扇門，正式進(jìn)入娛樂(lè)圈，此后成為香港TVB的簽約演員。

 

長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)，TVB專職的外籍演員屈指可數(shù)，他們?cè)趧≈薪巧喾侵鹘牵杖胍膊环€(wěn)定。很多外國(guó)演員來(lái)到又離開(kāi)，但易宇航選擇了堅(jiān)守。

 

《降魔的2.0》中，易宇航飾演寄生在油畫(huà)中，并靠人類謊言為生的大話魔Billy。這個(gè)角色讓他有了名氣，在大街上被小朋友直呼他Billy，并要合影，這是他最有成就感的瞬間之一。

 

今年的新冠肺炎疫情讓全球電影行業(yè)幾乎停擺。年初回到德國(guó)照顧生病父親的易宇航三月輾轉(zhuǎn)回港后，發(fā)現(xiàn)他參與制作并主演的新電影被迫暫停，而他后來(lái)右膝受傷，只能拄拐行走。

 

這部新電影由內(nèi)地、香港和德國(guó)聯(lián)合制作，講述了一個(gè)人在不同時(shí)空身份轉(zhuǎn)化，去解決因?yàn)槿祟惖牟煌觞c(diǎn)帶來(lái)的問(wèn)題。

 

“疫情期間，人們對(duì)待疫情的態(tài)度和方式迥異，結(jié)果也不同，更糟的是這個(gè)世界變得分裂。”他說(shuō)。

 

他期待電影能把人類的感情連接起來(lái)，把分歧變成大家都能理解的美好，人們多些共情和理解。

 

把香港變成中國(guó)的“文化公關(guān)”

 

20世紀(jì)90年代初香港電影的黃金時(shí)期，出現(xiàn)了吳宇森、徐克、王家衛(wèi)、張婉婷等頗具個(gè)人風(fēng)格的導(dǎo)演，當(dāng)時(shí)的文化娛樂(lè)產(chǎn)品吸引了亞洲乃至世界的目光。但近年來(lái)，香港影視業(yè)星光暗淡。

 

逆境之中，易宇航認(rèn)為行業(yè)的生態(tài)需要跳脫傳統(tǒng)，不能困在傳統(tǒng)模式中生產(chǎn)程式化的內(nèi)容，這樣才能有望重新崛起。

 

作為通往中國(guó)內(nèi)地的窗口、中國(guó)與世界的“超級(jí)聯(lián)系人”，香港既是國(guó)際金融中心，也是東西方文化匯集和火花碰撞的地方。易宇航認(rèn)為，香港可以利用藝術(shù)和創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，變成中國(guó)的“文化公關(guān)”。

 

“香港要利用它的地理優(yōu)勢(shì)、經(jīng)濟(jì)地位，吸引全世界的人才，發(fā)展文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，給年輕人更多機(jī)會(huì)實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想。政府應(yīng)積極支持這類資助和項(xiàng)目，讓香港人在藝術(shù)、電影、媒體等領(lǐng)域走得更遠(yuǎn)。”他說(shuō)。

 

盡管因傷在家，易宇航并未休息，他的客廳里貼著兩張滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)娜粘瘫怼ι系陌装?，?xiě)著英文和粵語(yǔ)發(fā)音單詞練習(xí)，桌上是新劇的粵語(yǔ)臺(tái)本。

 

采訪結(jié)束后，易宇航在碼頭附近的茶餐廳打包了一個(gè)吉列豬扒包，匆忙趕去搭乘渡輪前往中環(huán)與電影投資人見(jiàn)面。暮色中，他拄著雙拐，跳上了渡輪，迅速淹沒(méi)在人群中。“未來(lái)會(huì)有點(diǎn)難，但我停不下來(lái)。”他說(shuō)。（新華社記者 姚蘭 張佳怡）