張大千晚年親自興建的園林里，留下一代藝術(shù)大師怎樣的心路感懷

 

國畫大師張大千晚年定居在中國寶島臺(tái)灣，在臺(tái)北市士林外雙溪營造其居所，也是其生平親自設(shè)計(jì)的最后一座園林，取名“摩耶精舍”。摩耶精舍極富園林造景之勝，由張大千精心營造，一花一草一木的構(gòu)想、擺設(shè)均凝結(jié)其對(duì)自然的無限熱愛和對(duì)美的極致追求。

 

近日，張大千這處傳奇的園林“空降”一代藝術(shù)大師的“福地”上海，亮相余德耀美術(shù)館“摩耶精舍：張大千的園林”展覽。

 

 

《摩耶精舍影娥池》，胡崇賢 張大千，1982年

 

一組由胡崇賢攝影、張大千題識(shí)，兩位藝術(shù)家共同創(chuàng)作的作品集結(jié)在這個(gè)展覽。它們既是珍貴的園林紀(jì)實(shí)，也因胡崇賢的藝術(shù)攝影創(chuàng)舉喚起張大千對(duì)園中花卉之美的進(jìn)一步思索回應(yīng)，得以透過張大千博通中國詩畫豐富歷史的題識(shí)來了解這位畫家晚年的內(nèi)心世界，更將攝影作為新興的視覺語言與中國傳統(tǒng)視覺表現(xiàn)手法相結(jié)合，展現(xiàn)出中國傳統(tǒng)與現(xiàn)代文化的延續(xù)和發(fā)展。

 

這是此組作品在海外消失沉埋近40年后首次回到中國大陸的集中呈現(xiàn)。

 

 

《玉井芙蓉紅粉腮》，胡崇賢 張大千，約1979年

 

張大千一生酷愛荷花與梅花，在摩耶精舍遍植奇珍異品。自摩耶精舍落成之始至1983年間，他常常邀請(qǐng)攝影師好友胡崇賢入園拍攝。作為20世紀(jì)中國畫壇最負(fù)盛名的藝術(shù)家之一，張大千很早就認(rèn)識(shí)到攝影作為表現(xiàn)媒介所具有的潛力，以及相機(jī)作為現(xiàn)代藝術(shù)和傳播工具的重大影響。胡崇賢本業(yè)擅長人像攝影，但他每遇風(fēng)景名勝之地，就以相機(jī)替代畫筆，追求“真善美”的國畫意境，走上藝術(shù)攝影之路。胡崇賢的攝影構(gòu)圖參考水墨畫傳統(tǒng)，在拍攝摩耶精舍的梅、荷時(shí)，為捕捉花的自然之態(tài)，他去除所有的干擾因素，在被拍攝的花朵和枝干后面放入空白的背景，呼應(yīng)張大千許多花卉作品中絹紙的背景效果，等候恰如其分的時(shí)機(jī)盡顯花之精髓。沖洗放大之后，張大千在每張照片上以行草風(fēng)格的書法題跋，兩位藝術(shù)家再以水墨畫一般的規(guī)格落款印，使攝影更具畫意。

 

 

胡崇賢鏡頭下的梅花大部分使用仰視角度拍攝局部，充分展現(xiàn)梅以曲、以欹、以疏為美的獨(dú)特風(fēng)姿。借宋朝文人楊東山《梅花說》之語，張大千在其中一張攝影作品上題識(shí)“寫梅形體是為寫真，傳梅情性是為傳神”，稱贊胡崇賢的照片不僅刻畫了梅花的形態(tài)，更重要的是展現(xiàn)出梅花的精神，“當(dāng)為我輩之師”。

 

 

《如此風(fēng)標(biāo)絕世無》，胡崇賢 張大千，1980年

 

在作品《如此風(fēng)標(biāo)絕世無》中，胡崇賢拍攝了一株盛放于摩耶精舍的紅梅盆栽，只見數(shù)叢紅梅傲然挺立于遒勁倔強(qiáng)的枝干。張大千愛好收集珍貴的梅花品種。這株盆栽是他在江戶（現(xiàn)日本東京）賢崇寺購得的，從巴西八德園移到美國，最后飄洋過海運(yùn)到摩耶精舍。因其花開如酒盞一般大，曾被人誤以為是八重櫻。

 

張大千感嘆胡崇賢鏡頭下這盆重盛于摩耶精舍的紅梅，豐艷更勝從前，遂以三十年前戲拈的小詩題于其上，引用蘇東坡笑石曼卿作詩“認(rèn)桃無綠葉，辨杏有青枝”的典故，感嘆市人只識(shí)表面之美而不知梅格與眾不同。他考慮畫面留白的空間，巧妙地于畫面右上角題詩題字，筆觸有力鮮活，使畫面更富戲劇性和感染力。

 

 

《五干亭亭》，胡崇賢 張大千，約1979年

 

每到夏日時(shí)節(jié)，張大千在摩耶精舍種植的粉紅、潔白的盆荷競相開放，盡收于胡崇賢詩意的攝影創(chuàng)作之中。對(duì)于荷花的拍攝，胡崇賢關(guān)注荷葉、莖干與荷花構(gòu)成的整體畫面，而非單一的花朵。在作品《五干亭亭》中，其所攝荷花，莖葉亭亭，彩色鮮豔，濃淡深淺，線條分明。莖葉挺拔的力量托起花朵的嬌艷，張大千由此聯(lián)想到古人將荷梗當(dāng)作“吸管”飲酒的趣聞，遂引用明代著名畫家、文學(xué)家徐渭的詩表達(dá)此作蘊(yùn)含的風(fēng)致雅興。張大千以諸多中國文學(xué)史中的詩詞為胡崇賢的荷花攝影題識(shí)，并多次稱贊“崇賢妙制”，充分展現(xiàn)張大千對(duì)這組作品推崇備至。

 

 

《細(xì)雨輕煙》，胡崇賢 張大千，約1979年

 

兩位藝術(shù)家物我交融，心靈相通，以全新的媒介詮釋了中國文人畫所講究詩書畫三絕的美學(xué)意境。這一系列作品以遺世獨(dú)立之美引人回望傳統(tǒng)中國文人所向往的生活情調(diào)和精神夢土。藝術(shù)家觀物之生，以造化為師，與自然共情，他們對(duì)日常生活的體悟、對(duì)周遭人事的關(guān)懷和對(duì)生命之美的理解，或可為當(dāng)下注入新的靈感與啟發(fā)。

 

展覽將持續(xù)至2021年4月11日。

 

 

《一枝入牗》，胡崇賢 張大千，約1980年

 

作者：范昕