當(dāng)戲曲走進(jìn)小劇場(chǎng)——?jiǎng)?chǎng)年輕了 戲曲青春了

光明日?qǐng)?bào)記者 顏維琦

沒有水袖髯口，沒有彩扮妝容，黑衣黑褲、素顏上陣的四位演員和只有黑紅白三色的舞臺(tái)交相呼應(yīng)。前不久，實(shí)驗(yàn)昆劇《319·回首紫禁城》在位于上海人民廣場(chǎng)演藝區(qū)的長(zhǎng)江劇場(chǎng)上演。

一劇終了，原本對(duì)“實(shí)驗(yàn)昆劇”抱著懷疑態(tài)度的記者立時(shí)“路轉(zhuǎn)粉”——褪去戲曲的服飾和妝容，打破固有的舞臺(tái)范式，這一出化繁為簡(jiǎn)的昆劇，卻讓人感覺“昆味兒”更足了。演員在不同角色中切換，卻為每一位人物和不同性格找到了妥帖的舞臺(tái)感覺。當(dāng)舞臺(tái)的邊界消失，演員、燈光和影子，唱腔、身段和樂隊(duì)，共同完成了這場(chǎng)回歸昆劇本來、回歸人物內(nèi)心的演出。

記者注意到，這天晚上，不大的劇場(chǎng)里，有不少是結(jié)伴觀戲的大學(xué)生。演出結(jié)束后，主創(chuàng)人員邀請(qǐng)觀眾一起交流，年輕的觀眾們一口氣談了很多感想，提出了很多問題：舞臺(tái)上幾把椅子的擺放有什么考究？如何避免實(shí)驗(yàn)戲曲的話劇化？演員如何跨行當(dāng)完成對(duì)復(fù)雜人物的表現(xiàn)？這么“素”的演出，為什么感覺戲曲的程式和韻味一點(diǎn)也沒少？……冬日的小劇場(chǎng)，沉浸在古老戲曲和青春探索帶來的純粹感動(dòng)中。

《319·回首紫禁城》是由江蘇省昆劇院年輕的第四代演員創(chuàng)排的小劇場(chǎng)實(shí)驗(yàn)昆劇。據(jù)該劇主演楊陽(yáng)介紹，這出戲從2011年首演至今已走過近十個(gè)年頭，不斷演出，也在不斷修改打磨。“很忐忑，老祖宗創(chuàng)造了這么好的戲曲藝術(shù)，我們這樣做到底行不行。”楊陽(yáng)說，“但我們還是要去探索邊界，為的是尋找昆曲的源頭，尋找昆曲的未來。看似先鋒，其實(shí)是追尋中國(guó)傳統(tǒng)戲曲基因里的DNA。”

而為《319·回首紫禁城》這樣的實(shí)驗(yàn)戲曲創(chuàng)作提供展示平臺(tái)的上海小劇場(chǎng)戲曲展演，到2020年也已走到了第六個(gè)年頭。上海戲曲藝術(shù)中心黨委書記、總裁谷好好告訴記者：“六年來，我們秉持‘吸’收傳統(tǒng)精華養(yǎng)料的基礎(chǔ)上，‘呼’出一些新想法、新形式、新理念。”從2015年創(chuàng)辦這一展演以來，收到總申報(bào)劇目231部，涉及劇種近40種，一共上演了19個(gè)劇種55臺(tái)劇目。梨園戲、滇劇、評(píng)劇、婺劇等數(shù)個(gè)地方劇種，通過小劇場(chǎng)戲曲展演的平臺(tái)，與滬上觀眾結(jié)緣；從2015年起，已有10部原創(chuàng)新編的小劇場(chǎng)戲曲作品在這個(gè)平臺(tái)上首演，獲得觀眾和專家的肯定和關(guān)注。同時(shí)，小劇場(chǎng)戲曲展演也成為青年戲曲創(chuàng)作表演人才的孵化基地之一，成為名家名角突破自我、走進(jìn)年輕觀眾的有效途徑，2020年參加展演的中國(guó)梅花獎(jiǎng)得主就有8位，創(chuàng)歷史新高。

中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)崔偉見證了小劇場(chǎng)戲曲的一路成長(zhǎng)，感受到上海文化平臺(tái)得天獨(dú)厚的地緣優(yōu)勢(shì)。在他看來，舉辦小劇場(chǎng)戲曲展演最根本的意義在于，通過充滿思想性、藝術(shù)性的探索激活中國(guó)戲曲，反映出當(dāng)代戲曲人的創(chuàng)作力和責(zé)任感，展現(xiàn)他們的智慧與心靈的溫度，真正讓青年戲曲人和青年觀眾成為受益者。

同時(shí)擔(dān)任上海昆劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)的谷好好，珍視這一面向青年的戲曲實(shí)踐和傳播平臺(tái)。她告訴記者：“‘戲曲是中華文化的瑰寶，繁榮發(fā)展戲曲事業(yè)關(guān)鍵在人。’中國(guó)戲曲小劇場(chǎng)展演任重道遠(yuǎn)，我們要深入挖掘中華文化底蘊(yùn)，用戲曲講好中國(guó)故事，以優(yōu)秀作品回答時(shí)代課題，立足上海、聯(lián)動(dòng)長(zhǎng)三角、面向全國(guó)乃至國(guó)際舞臺(tái)，展示青年戲曲人的新風(fēng)采，律動(dòng)出中國(guó)戲曲的新活力，真正讓青年戲曲人和青年觀眾成為戲曲發(fā)展的主要實(shí)踐者、推動(dòng)者。”