兩岸攜手，京劇史詩(shī)巨作“大唐貴妃”登臨國(guó)家藝術(shù)殿堂

 

（中國(guó)臺(tái)灣網(wǎng)發(fā)）

 

中國(guó)臺(tái)灣網(wǎng)2月16日北京訊 2023年2月17日到19日，由京劇梅派經(jīng)典創(chuàng)排的交響京劇新版《大唐貴妃》，在兩岸人士的攜手推動(dòng)下，即將再度進(jìn)京，登上國(guó)家大劇院舞臺(tái)。

 

自清末臺(tái)灣首任巡撫劉銘傳請(qǐng)京班赴臺(tái)演出以來(lái)，京劇就成為兩岸同胞共同的精神根脈，互促共長(zhǎng)，交流和創(chuàng)作從未中斷，即使由于歷史原因隔斷一時(shí)，再相逢時(shí)，分明還是劫波渡盡，血濃于水。

 

1987年兩岸開(kāi)放交流以來(lái)，臺(tái)灣更是掀起“國(guó)劇尋根熱”,拜師學(xué)藝、兩岸互訪，從同臺(tái)演出到合作培育臺(tái)灣京劇新苗，同胞攜手,共促發(fā)展，京劇已成為兩岸中國(guó)人聯(lián)絡(luò)感情的重要紐帶。

 

梅花三弄春來(lái)早，我占東風(fēng)第一枝

 

上海海納百川的城市胸懷，滋養(yǎng)了海派京劇的壯大綿延，呈現(xiàn)出與眾不同的多元?jiǎng)?chuàng)新，在此過(guò)程中，京劇藝術(shù)家與上海灘文化精英的往來(lái)合作，也催生了諸多神話劇和古裝新戲，融合了昆曲、仕女畫甚至歐洲戲劇而成。

 

梅蘭芳先生曾講述過(guò)自己藝術(shù)上發(fā)展的三次歷史性飛躍，第一次即是到上海后。在滬二十年期間，也是其戲劇藝術(shù)爐火純青的時(shí)代，奠定了先生作為世界大師的地位。在上海，新的文明戲、新式舞臺(tái)，激發(fā)他創(chuàng)排了一批時(shí)裝戲、古裝歌舞戲。他的新創(chuàng)戲幾乎每一部都有一段舞蹈，開(kāi)創(chuàng)了梅派藝術(shù)載歌載舞的特色。

 

上海京劇院作為上海京劇“第一舞臺(tái)”，歷史上有周信芳、蓋叫天、黃桂秋、李玉茹、童芷苓、言慧珠等群星閃耀，當(dāng)下則有尚長(zhǎng)榮、陳少云、史依弘、李軍、奚中路等名角飲譽(yù)菊壇?！恫懿倥c楊修》、《貞觀盛事》、《廉吏于成龍》、《情殤鐘樓》、《新龍門客棧》等新品、精品層出不窮，蔚為大觀。

 

梅蘭芳于上世紀(jì)20年代即創(chuàng)作了《太真外傳》，以國(guó)際視野，創(chuàng)新梅派藝術(shù)，而以京劇梅派經(jīng)典《太真外傳》為藍(lán)本，擴(kuò)展創(chuàng)排的《大唐貴妃》，是新世紀(jì)以來(lái)最受矚目的京劇作品之一，是梅派藝術(shù)的集成之作，其中曾經(jīng)驚艷世人的“翠盤舞”在當(dāng)時(shí)驚鴻一瞥，又在近百年里幾成絕響。

 

 

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史依弘曾四處尋訪梅蘭芳當(dāng)年舞蹈的史料，而與翠盤舞相關(guān)的只有一兩張劇照。“從照片上可以看到，梅先生站在一個(gè)大概1.5米見(jiàn)方的盤子上，身穿宮裝，邊上有一些人揮舞著旗子，從記載里可以看出，這些旗子代表著風(fēng)雨雷電，楊貴妃作為一個(gè)梨園教坊里的指揮官，在上面邊唱邊舞，或者說(shuō)僅僅就是跳舞。”超前的沉浸式舞臺(tái)設(shè)計(jì)充分展現(xiàn)了梅蘭芳大師超前的先鋒實(shí)驗(yàn)精神和創(chuàng)意創(chuàng)新能力。

 

 

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2001年由梅葆玖先生組織首排的《大唐貴妃》，在其前身《太真外傳》基礎(chǔ)上，又參考了白居易的《長(zhǎng)恨歌》、白樸的《梧桐雨》、洪昇的《長(zhǎng)生殿》等名篇名作，綜合梅派藝術(shù)的諸多成果，進(jìn)行整合并創(chuàng)新而成，并在多方協(xié)作下，獲得巨大成功。此舉是繼梅蘭芳先生《太真外傳》之后，梅派藝術(shù)的又一巍峨豐碑。

 

《大唐貴妃》的首排，緣起2000年底的“上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)”，梅葆玖先生與當(dāng)時(shí)分管文化工作的上海市委副書記龔學(xué)平討論時(shí)，提到了父親梅蘭芳生前的一個(gè)夙愿：對(duì)《太真外傳》進(jìn)行改造，希望能與上海合作。這個(gè)想法恰逢上海全新的文化思路吻合，雙方一拍即合，終能打破“一團(tuán)一戲”的藩籬，拉通傳媒和院團(tuán)，匯集南北力量創(chuàng)排完成。在藝術(shù)創(chuàng)新上，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)發(fā)現(xiàn)，京劇完全可以融合到西洋交響樂(lè)中，而且用西洋作曲法來(lái)創(chuàng)作京劇音樂(lè)和唱腔，有很大的空間。于是，《大唐貴妃》中就有了優(yōu)美的《梨花頌》，上海申辦2010年世博會(huì)時(shí)，由漢堡交響樂(lè)隊(duì)演奏的《梨花頌》大受歡迎。

 

 

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梅葆玖說(shuō)：“《大唐貴妃》是繼承梅派傳統(tǒng)戲走出的新路子，是傳統(tǒng)京劇與歌劇、舞蹈、高科技結(jié)合的一次輝煌展示，是很好的實(shí)驗(yàn)，也是鼓舞人心的大事。”

 

篳路藍(lán)縷，以啟山林；繼往開(kāi)來(lái)，薪盡火傳。從《太真外傳》到《大唐貴妃》，梅葆玖先生完成了梅派藝術(shù)的二度創(chuàng)新。史依弘和上海京劇院對(duì)大唐貴妃進(jìn)行改編和復(fù)排，即將開(kāi)啟第三代的經(jīng)典和輝煌。

 

君行朗月三千里，我占東風(fēng)第一枝。上海京劇院此次由史依弘領(lǐng)銜，在國(guó)家大劇院恢弘上演新版《大唐貴妃》，毫無(wú)疑問(wèn)是2023年開(kāi)年最值得關(guān)注的文化事件之一。

 

梅花三弄春來(lái)早。中國(guó)人對(duì)梅花有著特殊的喜愛(ài)和尊敬，梅花的品格就是寵辱不驚，“凌寒獨(dú)自開(kāi)”的奮發(fā)和“俏也不爭(zhēng)春”的恬淡，完美結(jié)合。這也是梅派藝術(shù)的高潔氣質(zhì)。我們衷心祝愿梅派精品巨作《大唐貴妃》璀璨閃耀國(guó)家藝術(shù)殿堂。

 

牽系兩岸血脈，合力“經(jīng)典傳承”

 

不惟京劇，中華傳統(tǒng)文化藝術(shù)作為兩岸同胞的共同精神家園，從來(lái)都是血濃于水的親情媒介。

 

梅葆玖先生曾于1993年、1996年和2008年赴臺(tái)演出和舉行講座，引發(fā)臺(tái)灣不同年齡段戲迷狂熱追星，推動(dòng)了戲曲這份珍貴的傳統(tǒng)文化瑰寶鮮活地在臺(tái)灣存續(xù)。他身在大陸，一直與臺(tái)灣戲迷持續(xù)互動(dòng)；他在臺(tái)灣的弟子魏海敏和他在北京的弟子胡文閣，曾在2016年央視中秋晚會(huì)、2017年全國(guó)臺(tái)聯(lián)和中央電視臺(tái)聯(lián)合主辦的“兩岸一家親——紀(jì)念兩岸開(kāi)放民間交流30周年特別節(jié)目”等場(chǎng)合，同臺(tái)獻(xiàn)唱《大唐貴妃》選段。

 

 

1993年，梅葆玖赴臺(tái)演出（中國(guó)臺(tái)灣網(wǎng)發(fā)）

 

借助傳統(tǒng)與當(dāng)代、藝術(shù)與科技、東方與西方的不斷融合，兩岸親情不斷被連接，在這個(gè)過(guò)程中，《大唐貴妃》也起到了積極的作用。

 

雖然因?yàn)橹谱骱甏蟆⑴c單位和人員眾多、演出成本高等原因，《大唐貴妃》很難全劇演出，更難以巡演，但這部巨作既已誕生，為梅派、為京劇、為海峽兩岸的文化交流，都做出了獨(dú)特的貢獻(xiàn)。首演時(shí)梅葆玖先生已屆古稀，直至將近耄耋，他一直為《大唐貴妃》的復(fù)演而奔走，不想竟于2016年駕鶴西去，心愿遂成遺愿。

 

梅葆玖先生去世前兩個(gè)月，曾與史依弘在北京相遇，他邀請(qǐng)史依弘一起重排《大唐貴妃》。“葆玖老師不僅希望復(fù)排此戲，同時(shí)，他更希望把該劇打磨成精品，一代代傳承下去。接到任務(wù)，我心里就浮現(xiàn)出當(dāng)時(shí)他滿懷期待跟我憧憬的畫面。”史依弘回憶道。

 

秉承先生遺愿，再創(chuàng)傳世經(jīng)典，2019年11月，上海京劇院復(fù)排《大唐貴妃》，由史依弘、李軍領(lǐng)銜。這出戲一路走來(lái)，生動(dòng)詮釋了梅派宗師和傳承者在變遷、發(fā)展和碰撞的歷史洪流中既堅(jiān)守本色又融入時(shí)代的藝術(shù)精神。消失于舞臺(tái)近百年的“翠盤舞”也被史依弘努力恢復(fù)，傾心演繹。

 

 

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2023年，各方努力推動(dòng)，《大唐貴妃》再度出新，作為“梅鶴雅集經(jīng)典傳承系列”重頭戲，在京首演20年后，再度進(jìn)京并登臨國(guó)家大劇院這一最高舞臺(tái)藝術(shù)殿堂。

 

《大唐貴妃》2023國(guó)家大劇院版的演出，由兩岸企業(yè)家峰會(huì)文創(chuàng)聯(lián)盟協(xié)同國(guó)家大劇院、上海京劇院、弘依梅文化和梅鶴堂文化聯(lián)合主辦，“上海市慈善基金會(huì)·梅鶴雅集文化藝術(shù)基金”將其列為重大資助項(xiàng)目。臺(tái)灣商業(yè)總會(huì)主席、兩岸企業(yè)家峰會(huì)常務(wù)理事賴正鎰先生也通過(guò)其在浙江投資的企業(yè)慷慨解囊，兩岸有識(shí)之士合力打造這一開(kāi)年文化盛事。

 

賴正鎰先生對(duì)中華傳統(tǒng)文化抱有深厚熱情，長(zhǎng)期致力于推動(dòng)兩岸經(jīng)濟(jì)文化交流，興建了日月潭涵碧樓，在青島、南京投資了涵碧樓文旅酒店。他說(shuō)：“資助、推動(dòng)此次《大唐貴妃》在國(guó)家大劇院演出，希望只是一個(gè)開(kāi)始，期待有朝一日，寶島臺(tái)灣的諸多同胞也能一睹這精品名劇的風(fēng)采。”

 

攜手頂流IP ，共舉文化盛事，

 

梅鶴雅集走進(jìn)國(guó)家藝術(shù)殿堂

 

對(duì)于《大唐貴妃》，葆玖先生生前有兩個(gè)愿望，一是能夠讓各地的梅派傳人學(xué)演、普及；二是由它代表梅蘭芳的藝術(shù)體系，光鮮地走向世界舞臺(tái)。

 

2003年，《大唐貴妃》進(jìn)京首演于北京保利劇院，京滬兩地演員同臺(tái)，大型交響樂(lè)隊(duì)、西洋歌隊(duì)、女子群舞等藝術(shù)形式與戲曲程式交相輝映，營(yíng)造出一幅盛唐與梅派同輝的絢麗畫卷，《大唐貴妃》也因此被稱為“集交響樂(lè)與大歌劇元素于一體的交響京劇”。

 

 

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2023年，新版《大唐貴妃》再進(jìn)京。追本溯源的堅(jiān)守、融匯東西的胸襟、吸納當(dāng)下的魄力，促成二十年后《大唐貴妃》登臨國(guó)家大劇院歌劇院的華麗舞臺(tái)，這一莊嚴(yán)時(shí)刻即將被見(jiàn)證，并載入京劇藝術(shù)發(fā)展史。

 

 

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國(guó)家大劇院矗立在首都中軸線和國(guó)家大道長(zhǎng)安街上，是中國(guó)最高藝術(shù)殿堂，是世界藝術(shù)地標(biāo)，也是中外文化交流最重要的窗口。由法國(guó)建筑師保羅·安德魯主持設(shè)計(jì)的國(guó)家大劇院，創(chuàng)造了世界最大穹頂、北京最深建筑、亞洲最大管風(fēng)琴等多項(xiàng)“之最”。歌劇院是國(guó)家大劇院內(nèi)最宏偉的建筑，以華美輝煌的金色為主色調(diào)，共有觀眾席位2207個(gè)；有具備推、拉、升、降、轉(zhuǎn)功能的先進(jìn)舞臺(tái)，可傾斜的芭蕾舞臺(tái)板，可容納三管樂(lè)隊(duì)的升降樂(lè)池。

 

 

國(guó)家大劇院（中國(guó)臺(tái)灣網(wǎng)發(fā)）

 

梅鶴堂文化還是“昆曲全本《牡丹亭》（55折版）”的出品方，助推這一2022年戲曲界的熱門大戲演出圓滿成功！

 

梅鶴堂文化攜手國(guó)際建筑大師讓·努維爾、磯崎新和國(guó)內(nèi)外諸多著名藝術(shù)機(jī)構(gòu)改革共同策劃、設(shè)計(jì)并建設(shè)“璀璨星河”戲劇藝術(shù)中心，并先后投資拍攝了昆曲電影《邯鄲記》、建黨百年大片《1921》、策劃舉辦了“潮涌東方，光耀中華——上海市大學(xué)生慶祝建黨100周年紅色經(jīng)典藝術(shù)”等系列活動(dòng)。

 

 

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涵碧·紫金城|璀璨星河（中國(guó)臺(tái)灣網(wǎng)發(fā)）

 

梅鶴堂是“梅鶴雅集”文化公益系列活動(dòng)的創(chuàng)辦人和發(fā)起人。“梅鶴雅集”自2015年創(chuàng)辦以來(lái)，舉辦音樂(lè)會(huì)、藝術(shù)季、專場(chǎng)演出和文化沙龍數(shù)十場(chǎng)。此前，王珮瑜領(lǐng)銜的《趙氏孤兒》、史依弘領(lǐng)銜的《鳳凰巢》、《鎖麟囊》等經(jīng)典京劇，曾亮相梅鶴雅集·外灘藝術(shù)季。