吳貽弓：導(dǎo)演始終是我最得意的頭銜

 

吳貽弓，第二屆“上海文學(xué)藝術(shù)杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”獲得者，著名導(dǎo)演。1938年12月1日生于重慶，1960年畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系。1979年開始獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)影片。2012年4月，獲2011年度中國電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)“中國電影終身成就獎(jiǎng)”。2012年6月，獲第15屆上海電影節(jié)“華語電影終身成就獎(jiǎng)”。拍攝有《巴山夜雨》、《城南舊事》等影片。

 

“上海文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)”始于1991年，是經(jīng)上海市政府批準(zhǔn)設(shè)立的上海文學(xué)藝術(shù)界最高榮譽(yù)。截至2002年，“上海文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)”共舉行五屆，表彰過巴金、朱踐耳、柯靈等12位文學(xué)藝術(shù)家。今年，“上海文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)”時(shí)隔12年重新啟動(dòng)，評(píng)獎(jiǎng)結(jié)果將于12月上旬揭曉。在第六屆“上海文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)”揭曉之際，早報(bào)將做一系列人物報(bào)道，回顧此前獲得這一榮譽(yù)的藝術(shù)家。

 

《城南舊事》開篇的旁白說：“不思量，自難忘。”上海文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)時(shí)隔12年再度開評(píng)，也許是時(shí)候來回顧一下曾經(jīng)輝煌的1990年代。瀏覽第一屆到第五屆的文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)名單時(shí)，王元化、巴金、柯靈、程十發(fā)、施蟄存……一個(gè)個(gè)響亮的大師名號(hào)都代表了一個(gè)城市它所擁有的文化輝煌和藝術(shù)夢想。

 

在這些獲獎(jiǎng)的人當(dāng)中，有兩位電影人，一位是謝晉，另一位是吳貽弓。評(píng)獎(jiǎng)的事情已經(jīng)過去了21年，再向吳貽弓提起這個(gè)獎(jiǎng)時(shí)，說想問問他當(dāng)年的情景，吳貽弓說他已經(jīng)記不得什么了。不過他還是非常驕傲那份榮譽(yù)——“那個(gè)獎(jiǎng)是上海的最高獎(jiǎng)啊!”吳貽弓從照片里找出當(dāng)年獲獎(jiǎng)時(shí)的留影紀(jì)念，說“這張照片很珍貴”，照片上有三個(gè)人，程十發(fā)、施蟄存和他，正是1993年第二屆上海文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)?wù)叩暮嫌啊?ldquo;當(dāng)時(shí)獲獎(jiǎng)的人個(gè)個(gè)都是大師啊，我那個(gè)時(shí)候才55歲，混進(jìn)了這個(gè)大師隊(duì)伍，自己覺得挺難為情。”

 

采訪過程中，《城南舊事》中飾演瘋女人的女演員張敏打來電話，說自己剛從美國回來希望一聚，吳貽弓興沖沖跟她約了“明天”，但掛了電話又一臉憂愁地說，“我現(xiàn)在不太好出門。”吳貽弓2008年肺癌手術(shù)之后身體一直不太好，不久前又因?yàn)榉窝自卺t(yī)院住了74天，如今他很少出門，宅在家里看看電視，但總帶著老導(dǎo)演的“職業(yè)病”，看到現(xiàn)在電視劇的粗制濫造和雷人鏡頭還要跟同樣是導(dǎo)演的兒子義憤填膺地探討業(yè)務(wù)。

 

《城南舊事》得益于遵從了原作的文學(xué)性

 

吳貽弓生于戰(zhàn)亂年代，伯父為其取名“貽弓”，“貽”為“收藏”，“弓”乃兵器，“貽弓”意寓“刀槍入庫，天下太平”。和名字一樣，吳貽弓的電影同樣是“文縐縐”的。無論是聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的《巴山夜雨》還是獨(dú)挑大梁的《城南舊事》，吳貽弓的電影語言中總流露出幾分自然怡人的詩意。細(xì)膩寫意的抒情調(diào)式游弋鏡頭之間。

 

吳貽弓說除了電影，文學(xué)對(duì)自己是頗為重要的一部分。“中學(xué)時(shí)代我們都會(huì)看很多的書，那個(gè)時(shí)候也沒有特別的喜好，流行是一陣一陣的：一陣子大家都在弄古典詩詞，過了一陣大家又開始看1930年代的言情小說，再過一陣子又是17、18世紀(jì)的世界名著了。”那個(gè)時(shí)候的吳貽弓對(duì)文學(xué)來者不拒，流行什么看什么。“當(dāng)你把文學(xué)僅僅作為一種愛好，肯定不會(huì)意識(shí)到它會(huì)默默地去改變影響了你很多，在怎么講故事、怎么傳達(dá)思想這些方面，文學(xué)里一些潛移默化的東西都在自覺或者不自覺地影響著我后面的電影創(chuàng)作。”

 

作為吳貽弓最具代表性、最為人津津樂道的電影，拍攝于1982年的《城南舊事》不僅在當(dāng)時(shí)贏得了多項(xiàng)國際獎(jiǎng)項(xiàng)，收獲了行業(yè)和觀眾的一致好評(píng)，到今天仍是影視類專業(yè)學(xué)生學(xué)習(xí)中必定著重分析的“中國電影史經(jīng)典案例”，甚至吳貽弓很得意《城南舊事》至今仍保持了每年在央視電影頻道3次的重播率。

 

說起當(dāng)年拍攝這部電影的過程，吳貽弓更愿意將其看作一個(gè)時(shí)代對(duì)電影美學(xué)重塑的“典型”。那是剛剛經(jīng)歷過“文革”的改革開放初期，文藝工作者在歷經(jīng)長久壓抑之后對(duì)于創(chuàng)造的渴望激發(fā)了上海文藝創(chuàng)作的一個(gè)小高峰。“整個(gè)上海電影制片廠都很看重這個(gè)片子，當(dāng)時(shí)拍一部電影大概平均是20多萬元的成本，而《城南舊事》一下子拿出58萬元，這個(gè)數(shù)字在當(dāng)時(shí)是天價(jià)了。”為了再現(xiàn)京味兒胡同的風(fēng)貌，劇組花費(fèi)了相當(dāng)多的精力搭外景，影片中的一整條胡同還有那一塊草地，都是當(dāng)年上影廠的美工們親手在廢棄的江灣飛機(jī)場搭置出來的。

 

“那時(shí)候我們也不發(fā)愁什么賣得出去什么賣不出去，也基本不去想市場這個(gè)概念。”《城南舊事》也是在保持原著的風(fēng)格。跟許多戲劇性的電影不一樣，“在那個(gè)時(shí)候看，好像做電影的很多元素它都沒有。”吳貽弓說。用過去標(biāo)準(zhǔn)的劇本標(biāo)準(zhǔn)來套，《城南舊事》沒有故事、沒有情節(jié)、沒有矛盾沖突，小說里沒有人物對(duì)話，只有旁白敘述。“當(dāng)時(shí)這個(gè)本子是北影的‘棄兒’，因?yàn)樗麄冇X得沒有故事。”

 

上影廠交到吳貽弓手里的劇本與現(xiàn)在觀眾看到的《城南舊事》大相徑庭，與林海音的原著小說也相去甚遠(yuǎn)。“他們把里面符合當(dāng)時(shí)兩岸統(tǒng)一意識(shí)形態(tài)的部分挖掘出來做了放大的處理。樹了一典型人物，但這種凌駕于原作氣質(zhì)之上的主題先行完全破壞了影片的質(zhì)感。我就跟老廠長提出劇本要大改，這些政治性的符號(hào)都要去掉。”吳貽弓的提議得到了領(lǐng)導(dǎo)的支持，這一點(diǎn)讓他至今想來仍很欣慰，“那個(gè)時(shí)候整個(gè)上影廠的創(chuàng)作氛圍很自由，大家對(duì)藝術(shù)的追求也很純粹。”

 

最終，因?yàn)樽畲笙薅鹊匕研≌f中散文化的敘述搬到了大銀幕上，《城南舊事》成就了影史上“散文電影”的經(jīng)典，連林海音本人也十分感激他。吳貽弓說《城南舊事》的成就他不敢居功，“評(píng)論中分析的那些詩意風(fēng)格都是小說原來就有的。”不過，由此他談到了對(duì)現(xiàn)在一些文學(xué)作品改編的電影擔(dān)憂，“現(xiàn)在的改編也還是常常有導(dǎo)演、編劇自己覺得原著里某些東西符合自己口味、對(duì)路的就無限擴(kuò)大，而忽視了原著真正想表達(dá)的本意。”

 

當(dāng)年的《城南舊事》在既有的國產(chǎn)電影經(jīng)驗(yàn)中是極大的創(chuàng)新，但吳貽弓認(rèn)為當(dāng)時(shí)他們那一代電影人在追求創(chuàng)新時(shí)都遵循著嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)。“什么事情都是有標(biāo)準(zhǔn)的，做人有標(biāo)準(zhǔn)，同樣文學(xué)也是有標(biāo)準(zhǔn)的。文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)，今天有些人說什么藝術(shù)是沒有標(biāo)準(zhǔn)的，這是不對(duì)的!最簡單的一句話就是，你怎么把真善美給寫出來?你怎么把假惡丑給抑制住!如果文學(xué)藝術(shù)不表現(xiàn)人性了，那么也就沒有文學(xué)、沒有藝術(shù)可言了。”

 

《城南舊事》海報(bào) 早報(bào)記者 王辰 約圖

 

“電影不是一個(gè)人做出來的”

 

作為北京電影學(xué)院的第一屆畢業(yè)生，中國第一屆科班出生的導(dǎo)演，吳貽弓的導(dǎo)演生涯卻起步很晚。“文革”蹉跎了他的青春年華，戴著“右派”帽子的他潛心研讀文學(xué)作品，夯實(shí)基礎(chǔ)，畢業(yè)后他來到了海燕電影制片廠，幾乎跟遍了有名的老一輩電影導(dǎo)演，沈浮、鄭君里、孫瑜、吳永剛等等，吳貽弓花了20多年的時(shí)間一點(diǎn)點(diǎn)積累著自己。1980年，42歲的吳貽弓拍攝了他第一次獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的短片《我們的小花貓》，之后又用《巴山夜雨》和《城南舊事》兩部才華橫溢的電影奠定了自己在影壇的地位。

 

但很快他被推上了行政舞臺(tái)，吳貽弓擔(dān)任過上海電影局局長、上海電影總公司總經(jīng)理、中國文聯(lián)副主席等領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)。在為肩負(fù)的這些使命付出大量時(shí)間進(jìn)行行政管理工作的同時(shí)，他犧牲了自己熱衷的電影藝術(shù)創(chuàng)作。雖然陸續(xù)又拍攝了《姐姐》、《流亡大學(xué)》、《少爺?shù)哪ルy》、《月隨人歸》、《闕里人家》、《海之魂》等影片，也獲得了不少認(rèn)可和榮譽(yù)，但吳貽弓坦言，創(chuàng)作上的確被分了不少神。吳貽弓感慨他們那一代人，很多時(shí)候都處在“被選擇”的境地，拍什么電影是廠里分配，要“升遷”做領(lǐng)導(dǎo)也是必須“服從組織安排”。吳貽弓說如果當(dāng)時(shí)能夠選擇的話，他還是想繼續(xù)拍電影。“我從來最得意的一個(gè)頭銜就是導(dǎo)演!”吳老說這句話的時(shí)候特別的篤定。

 

當(dāng)然，行政工作也給吳貽弓帶來了一個(gè)不亞于拍電影的光環(huán)，在他的努力和帶領(lǐng)之下上海國際電影節(jié)得以創(chuàng)辦，“金爵獎(jiǎng)”這個(gè)名字也是他提出來的。當(dāng)年創(chuàng)辦之初全無經(jīng)驗(yàn)可借鑒，吳貽弓憑借著自己當(dāng)導(dǎo)演和領(lǐng)導(dǎo)出訪各國電影的見聞，以及在行業(yè)摸爬滾打攢下的人脈資源到處“賣面子”，總算讓索菲婭·羅蘭、奧立佛·斯通、大島渚、羅伯特·懷斯、保羅·考克斯、中野良子、張曼玉、張藝謀、鞏俐等全球頂級(jí)的中外電影人云集上海，為這個(gè)年輕的電影節(jié)開了個(gè)星光熠熠的好頭。“創(chuàng)辦電影節(jié)應(yīng)該說不光是完成了我一個(gè)人的心愿，更是完成了整個(gè)上海電影界的心愿。”這個(gè)中國第一個(gè)獲國際電影制片人協(xié)會(huì)認(rèn)可的國際A類電影節(jié)，如今以超快的速度不斷成長著，吸引著越來越多的中外影人和電影觀眾。

 

再后來吳貽弓的身份不再局限為一個(gè)“電影人”，做了十年的上海市文聯(lián)副主席，除了電影之外，各項(xiàng)文藝門類他都重新鉆研學(xué)習(xí)。其間，他還抱著學(xué)習(xí)新事物的心態(tài)執(zhí)導(dǎo)了一部音樂劇《日出》。

 

但采訪中吳貽弓并不愿意向早報(bào)記者細(xì)說種種“政績”，也小心翼翼不愿過多評(píng)述當(dāng)下的文藝狀況，面對(duì)今天日新月異的電影乃至文化行業(yè)的新動(dòng)態(tài)，吳貽弓說：“現(xiàn)在已經(jīng)不需要我來給他們什么建議，我們這些老家伙應(yīng)該識(shí)趣地退出歷史舞臺(tái)了。”吳貽弓更愿意回憶過去和電影并肩作戰(zhàn)的年代，當(dāng)說到上海電影博物館時(shí)，他說最欣賞的是那面有5000多張照片的墻，“電影不是一個(gè)人做出來的，所有對(duì)電影有過貢獻(xiàn)的人都不會(huì)被遺忘，都在這里占有一席之地。這點(diǎn)最好!”