邂逅一場美學(xué)逍遙游：記黃麗淑和她的“游漆園”

四月的朗潤早晨，走過南投草屯鎮(zhèn)繁花盛開的鄉(xiāng)間小路，迎向群山環(huán)抱的青翠田野，一幢簡樸的房舍忽然從花木叢中跳了出來，黃麗淑笑盈盈地站在她的“游漆園”門口迎接我們。

“游漆園”的主體部分是綠油油的生態(tài)花園，蜂飛蝶舞，魚嬉清波，春意盎然。園區(qū)有一棟兩層建筑，一樓是黃麗淑的工作室，二樓展廳展出的全是她的作品，漆畫、竹胎漆器、藤胎漆器等琳瑯滿目，件件光彩亮麗。有意思的是，一起來采訪的同行們都不急著拍美景和展品，卻紛紛將鏡頭對準(zhǔn)年過花甲的黃麗淑。

“漆是很東方的色彩，我們常說外面‘黑漆漆’的，因為生漆干了就是透明的黑色，所以用漆來形容夜的黑，指的便是朦朧的黑，含蓄深邃富有層次感。用漆進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，韻味無窮……”黃麗淑娓娓而談，話語柔緩，一舉一動都透著從容優(yōu)雅。

之所以將園區(qū)取名“游漆園”，她說是想通過漆藝這一媒介，讓大家一起來參悟莊周夢蝶的逍遙美學(xué)。而今，這里已經(jīng)成為臺灣中南部的一處漆文化地標(biāo)，黃麗淑自身就是“游漆園”的燙金名片。

漆藝不可或缺的原料是生漆，生漆和人體皮膚接觸容易引起過敏，嚴(yán)重者會被漆“咬”得全身紅腫，加上漆器的制作過程十分繁復(fù)，所以漆藝之旅并非浪漫之旅，逍遙只是黃麗淑的心態(tài)，黃麗淑的同行們都知道，她這一路走來付出了無數(shù)的艱辛。

用柚子皮做拖車，用檳榔葉做扇子……出生于屏東鄉(xiāng)下的黃麗淑，從小就顯露出善做手工藝品的天性，從臺灣藝術(shù)?？茖W(xué)校畢業(yè)后，她先是到中學(xué)里教美術(shù)，而后進(jìn)入臺灣手工業(yè)研究所，從事竹木工藝產(chǎn)品設(shè)計開發(fā)與企業(yè)輔導(dǎo)。在與竹子打交道的過程中，她萌生了將竹編與漆藝相結(jié)合的做法，如此創(chuàng)作出的作品連續(xù)三年獲得臺灣美展美術(shù)設(shè)計類第一名。

黃麗淑與漆進(jìn)一步結(jié)緣是在1984年認(rèn)識臺灣漆藝大師陳火慶之后，“當(dāng)時在陳老師家中，我看到了漆器高貴迷人的色澤及多樣的技法，深受震撼，就懇請他收我為徒”。黃麗淑說，拜陳火慶為師成為她漆藝生涯的一大轉(zhuǎn)折點(diǎn)，陳火慶不但教她很多漆藝技術(shù)，更重要的是教她為人的修養(yǎng)，因為修養(yǎng)比技術(shù)重要，那是一門技藝的精髓。

在傳承陳火慶的技藝之外，她又廣采博納，多方求教，向臺灣竹藝大師黃涂山學(xué)竹編，到日本東京學(xué)蒔繪，到琉球?qū)W堆錦，向臺灣原住民藝人學(xué)藤材單螺旋纏繞法等，其間她還從福建漆藝家那里學(xué)到了傳統(tǒng)漆器的諸多技法，凡此種種，皆充實了黃麗淑創(chuàng)作與教學(xué)的厚度，也使她成為了臺灣漆藝行業(yè)的領(lǐng)軍人物。

1994年，黃麗淑隨一個日本漆文化參訪團(tuán)來到福州，那時已在臺灣學(xué)了十年漆藝的她，第一次了解到有一種磨漆技術(shù)叫“磨顯”。此后20年，她在閩臺間無數(shù)次往返，與福建的眾多漆藝師切磋交流，并成為好友。

當(dāng)春天再次光臨草屯鎮(zhèn)時，她又向她的大陸漆友們發(fā)出邀請：“來臺灣，一定要到我的游漆園來坐坐。”

1999年黃麗淑退休，在繼續(xù)漆藝創(chuàng)作之余，她致力于漆藝的教學(xué)與推廣，除了在大學(xué)里兼任教授外，還深入各個小區(qū)進(jìn)行現(xiàn)場創(chuàng)作示范。“這樣做是想讓普通民眾了解什么是漆器與傳統(tǒng)文化之美，希望漆器在日常生活中被廣泛使用，以推動產(chǎn)業(yè)發(fā)展。”黃麗淑說。但這樣的普及在黃麗淑看來還是不夠，她決心營造一個舒適的環(huán)境，吸引世界各地喜愛漆器的人一起來創(chuàng)作和交流。

“交流漆藝之美的喜悅，比自己創(chuàng)作更有意義，這能夠促進(jìn)這門藝術(shù)的傳承和發(fā)展。”她說。于是，經(jīng)過五年多的努力，黃麗淑和她先生終于打造出了這處“游漆園”。

“我現(xiàn)在每天在園里掃落葉、教學(xué)生，忙很多事情，覺得很快樂!”園區(qū)里的四時風(fēng)物，成為黃麗淑創(chuàng)作的不竭題材，愛漆者前來交流的日子也就成了“游漆園”的節(jié)日。在與“游漆園”邂逅的每一個日子里，黃麗淑以她的藝術(shù)創(chuàng)作和無私奉獻(xiàn)，詮釋著什么叫生活美學(xué)，以及如何優(yōu)雅體面地老去。(記者林娟文/圖)