北島等當(dāng)代詩(shī)人手札集中現(xiàn)身南京 名人手札引熱議

1981年北島的《詩(shī)十七首》泱波攝

中新網(wǎng)南京1月4日(盛捷)繼2014年開(kāi)年時(shí)茅盾的《談最近的短篇小說(shuō)》以1207.5萬(wàn)元人民幣拍出了中國(guó)文學(xué)拍賣的新記錄后;2015年初，來(lái)自食指、北島、顧城、海子、西川……這些中國(guó)當(dāng)代詩(shī)歌中重要的詩(shī)人的手札在南京集中展示拍賣，再次引起了人們的關(guān)注。

此次，在南京展示的詩(shī)人手札中既有已故的海子、顧城、駱一禾、張棗，也有老而彌堅(jiān)的食指、北島、芒克、楊煉、梁小斌“朦朧詩(shī)”派(即“今天派”)成員，并有當(dāng)下處于寫(xiě)作頂峰的第三代詩(shī)人于堅(jiān)、翟永明、柏樺、歐陽(yáng)江河、韓東、陳東東、西川、李亞偉、楊鍵等著名詩(shī)人，其中包括手稿、抄件和筆墨抄寫(xiě)稿。

“卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓志銘”這讓人耳熟能詳?shù)脑?shī)句出自北島的著名詩(shī)歌《回答》，《回答》也便成為了此次中國(guó)當(dāng)代詩(shī)歌手跡展示拍賣會(huì)的主題。

“透過(guò)這些重新的書(shū)寫(xiě)，可以看到這些詩(shī)人的現(xiàn)在，北島如今有了一個(gè)海邊的書(shū)房，畫(huà)畫(huà)的時(shí)間和寫(xiě)詩(shī)的時(shí)間不相上下，畫(huà)案上有未完成的畫(huà)作，《回答》就是用畫(huà)筆抄寫(xiě)而成。對(duì)文中的涂改，他說(shuō)‘就這樣，自然些我覺(jué)得更好’;芒克的《天空》《陽(yáng)光中的向日葵》也在畫(huà)布上寫(xiě)成”，作為《回答》中國(guó)當(dāng)代詩(shī)歌手跡展示拍賣會(huì)的策展人錢(qián)靜漪回憶道，已故詩(shī)人的手札是自己從他們的親友中獲得的，其他的大多是自己多次親自拜訪聯(lián)系后獲得，其中年代最早的稿本是1981年北島的《詩(shī)十七首》，最早的詩(shī)歌文本是1968年食指的《相信未來(lái)》，時(shí)間跨度達(dá)四十七年。

對(duì)于這樣的一個(gè)集中展示，被譽(yù)為第三代詩(shī)人代表人物陳東東認(rèn)為，這些中國(guó)當(dāng)代詩(shī)人的手稿，是那種艱難苦困的明證，那些最初把語(yǔ)言的藝術(shù)作品凝結(jié)現(xiàn)形在紙上的草稿或定稿，本身也往往會(huì)是一件藝術(shù)作品。寫(xiě)詩(shī)從毛筆到鋼筆到圓珠筆再到鉛筆，最后連筆都不用了，而寫(xiě)在稿紙上的詩(shī)歌卻能夠讓人們感受到曾經(jīng)寫(xiě)詩(shī)時(shí)的心情，所思所想。

在會(huì)場(chǎng)上，記者看到朦朧詩(shī)的代表人物之一的楊煉詩(shī)歌作品《家》的手稿，其中有三角標(biāo)記，有打鉤標(biāo)識(shí)，還有注釋，從其構(gòu)思到詩(shī)句挑選，再到最終成詩(shī)后謄抄，觀者可以感受到詩(shī)人對(duì)一首詩(shī)的斟酌。

“朦朧詩(shī)為代表的新詩(shī)運(yùn)動(dòng)的文學(xué)史意義和對(duì)于改革開(kāi)放三十年來(lái)文學(xué)發(fā)展的意義也是不能忽視的，盡管在這個(gè)社會(huì)中詩(shī)人比詩(shī)歌還多，也就是說(shuō)詩(shī)人已經(jīng)沒(méi)落到了默默無(wú)聞的狀態(tài)中，但是真正的詩(shī)人依然在耕耘，在堅(jiān)守。它體現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)自己從事的事業(yè)的肯定”，姜健認(rèn)為，對(duì)于這樣的中國(guó)當(dāng)代詩(shī)歌手跡的集中展示的確比較少見(jiàn)，此次拍賣由于其獨(dú)特的拍賣對(duì)象和獨(dú)特的呈現(xiàn)方式讓此次拍賣有了不同尋常的文化意義。

組織此次拍賣的南京經(jīng)典拍賣有限公司的總經(jīng)理葛亞平感慨，中國(guó)當(dāng)代詩(shī)歌手跡聚集在一起這件事比拍賣本身更重要，因?yàn)榭梢宰尮娭匦略侔涯抗饩奂皆?shī)人身上。當(dāng)年，北島、顧城在公眾眼中的待遇，和當(dāng)今最紅的明星沒(méi)什么差別。

據(jù)了解，此次同時(shí)展示茅盾自傳一章及致出版大家陶亢德的四通信札等重磅手稿，還包括胡適、葉圣陶、莫言、王安憶等文學(xué)大家手跡。(完)