《武媚娘傳奇》大尺度服裝被曝非唐朝風(fēng)格

 

唐代女裝三件套:裙、衫、帔。上半身帶窄袖的為衫,下半身為裙,衫外如圍巾一樣披掛的則是帔。

 

范冰冰的《武媚娘傳奇》開播大熱銀幕,而片中女子們身著的一件件袒胸露乳的服飾引發(fā)了大眾的爭(zhēng)議。唐朝女子是怎樣穿衣的呢?真的如此開放嗎?

 

一位古代服飾研究者告訴記者:“唐代女裝的基本穿著是三件套:裙、衫、帔。而《武媚娘傳奇》劇中主角衣服“和唐朝一點(diǎn)關(guān)系也沒有,只有宮女之類的服飾,稍許有些唐朝服飾的影子在”。此外,初唐服飾較為緊致,形象也以清瘦為主,中晚唐開始往豐滿寬大的風(fēng)格發(fā)展。

 

值得注意的是,電視劇中常常設(shè)置的酥胸半露領(lǐng)口低開的情況,并非初唐就已出現(xiàn)。

 

到武周開元前后,衫子的領(lǐng)口才開得較低,出現(xiàn)一些“淡紅衫子掩酥胸”的畫面。此外,酥胸半露的裝束一般只在特定場(chǎng)合穿著,如在宮廷、閨房中。

 

 

考古學(xué)家孫機(jī)先生在《唐朝婦女的服裝與化妝》中提到,初唐時(shí)女裝較緊致(圖1、2),經(jīng)盛唐(圖3、4),中唐(圖5),至晚唐(圖6、7),衫袖裙襦都有加肥的趨勢(shì)。

 

在許多唐代歷史、小說作品中,均有對(duì)唐代婦女服飾的記載。

 

唐朝牛僧孺的《玄怪錄》中記載了一位平民婦女的衣著:“小童捧箱,內(nèi)有故青裙、白衫子、綠帔子”。再有《仙傳拾遺·許老翁》中說,唐時(shí)益州士曹柳某妻,“黃羅銀泥裙,五暈羅銀泥衫子,單絲羅紅地銀泥帔子,蓋益都之盛服也。”考古學(xué)家孫機(jī)先生在《唐朝婦女的服裝與化妝》一文中寫道“

裙、衫、帔,這是唐時(shí)女裝的三要素,無論地位尊卑、服飾豐儉,這基本的3件是必不可少的。

 

 

“衫”是唐代女性日常穿用的長(zhǎng)袖上衣,式樣為窄袖短身。唐代各種文獻(xiàn)中,但凡提及日常女裝,上衣多稱作“衫子”、“衫”,如“藕絲衫子柳花裙”、“紅衫窄裹小擷臂”、“香衫窄袖裁”等。在新疆吐魯番的阿斯塔那206墓出土的《唐質(zhì)庫(kù)帳歷》中,登記了大量普通百姓典當(dāng)贖取記錄,其中涉及女衣者,幾乎全數(shù)做“衫子”。衫子一般指單衣,到了冬天,則改用夾衣,也成為“夾衫子”。

 

另外,初唐時(shí)期衫子袖窄,詩(shī)詞中也常有“紅衫窄裹小擷臂”等描述,中晚唐衫子則略微寬松一些。衫子的領(lǐng)子式則較為多樣,根據(jù)陶俑、壁畫等文物,有直領(lǐng)對(duì)襟、交領(lǐng)、圓領(lǐng)對(duì)襟、圓領(lǐng)斜襟等多種形式。

 

甘肅酒泉丁家閘十六國(guó)墓壁畫中的裙

 

上身著“衫”,下身則穿“裙”。唐初基本沿襲隋朝婦女穿著,短衫長(zhǎng)裙,裙腰系得很高,在腰部以上,甚至系于腋下,顯得裙子很長(zhǎng)。孫機(jī)先生考證,由于古代布帛幅面較窄,縫制裙子要用好幾幅布帛拼接在一起。唐代一般用六幅布帛制成,《新唐書·車服志》記載,唐文宗在提倡節(jié)儉的前提下,曾要求“婦人裙不過五幅”。華貴一些的裙子則用到七幅到八幅。根據(jù)《舊唐書·食貨志》中關(guān)于布帛寬窄尺寸的記錄,每幅布帛約等于現(xiàn)在的0.53米寬,那么文宗所提倡的五幅之群約合2.65米寬。

 

唐婦女大多喜愛色彩濃艷的裙子,在文獻(xiàn)中常將紅裙稱為“石榴裙”。如《開元天寶遺事》說長(zhǎng)安仕女游春時(shí),用“紅裙遞相插掛,以為宴帷”。許多詩(shī)人的詩(shī)句也反映了這種喜好,如白居易寫的“山石榴花染舞裙”、唐人萬楚在《五月觀妓》中說:“眉黛奪將萱草色,紅裙妒殺石榴花。”

 

壁畫中的帔帛

 

在裙、衫之外,唐朝婦女都穿戴“帔”。唐代的帔像一條長(zhǎng)圍巾,還可以稱為“帔帛”或“帔子”,常用輕透的紗、羅制成,披搭在肩上,旋繞于手臂間。帔帛往往印有花紋或加泥金銀繪畫,十分美觀,在唐朝的一些小說文獻(xiàn)總常有“帔服鮮澤”、“紫銀泥羅帔子”等描繪帔帛華麗色彩的記錄。中晚唐的帔子裝飾越發(fā)華麗,除了印花、泥金外,還有刺繡、彩繪、夾纈、暈裥等多種裝飾工藝。也有較為厚重的夾帔子,晚唐還常見“禮巾”、“令巾”等同屬帔子類服飾。帔帛并不是漢族固有的服裝,在我國(guó)境內(nèi)的少數(shù)民族也均不見用帔帛。孫機(jī)先生認(rèn)為帔帛大概產(chǎn)生于西亞,后來被中亞佛教藝術(shù)所接受,又東傳至我國(guó)。

 

在上述這些基礎(chǔ)服飾之外,唐代女裝往往還有一件稱為“半臂”的短袖上衣。孫機(jī)先生考證“半臂”也稱為“半袖”,最早出現(xiàn)在三國(guó)時(shí)期,在隋代已經(jīng)開始流行,唐代男女都會(huì)穿著,相對(duì)來說,女性穿著半臂的更多一些,半臂常用質(zhì)量較好的織物制成。在唐永泰公主墓的壁畫上,所繪仕女,就是上身在衫襦之外又加半臂,中等以上唐墓出土的女俑也常有穿著半臂的形象。不過半臂在只在唐代前期的女裝中較為流行,唐代中晚期明顯減少。這是因?yàn)樘拼捌谂b上衣狹窄,適合套上半臂,中唐以后,隨著女裝日趨寬大,漸漸不適應(yīng)套上半臂。

 

我們現(xiàn)在還可常見身著大袖上衣的唐代女性畫像。這種唐代的女性大袖上衣也被成為“襦”,漢晉時(shí)期“襦”指短外衣,到了唐代,“襦”這種服飾開始有了盛裝化的發(fā)展。唐代文獻(xiàn)中出現(xiàn)襦時(shí),更多冠以“大袖”指代宮人禮裝、舞女裝等華麗的大袖上衣,稱為“彩大袖裙襦”、“廣袖之襦”。民間隆重的盛裝也可用“襦”,白居易的《和春深二十首》中有“春深嫁女家,紫排襦上雉”,便將婚服稱之為襦,其上還有象征禮服的雉紋。不過“襦”除了大袖的特點(diǎn)之外,領(lǐng)口式樣、穿法都與衫子沒有多大差別。

 

壁畫中的大袖襦裝