臺(tái)灣青年踢踏舞者的“聲東”與“擊西”

演出現(xiàn)場(chǎng)。 韓冰 攝

20年不輟追求“足尖”藝術(shù)，鄭建燊始終相信，舞蹈是能被聽(tīng)見(jiàn)的。在鄭建燊看來(lái)，舞者舞蹈時(shí)發(fā)出的“踢踢踏踏”聲，便是踢踏舞釋放出的最為奔放自由的節(jié)奏魅力。

由臺(tái)灣踢踏舞團(tuán)“舞工廠舞團(tuán)”創(chuàng)作的東方風(fēng)格踢踏舞作品《躍擊》，正在河北石家莊的精英劇場(chǎng)上演。舞團(tuán)首席舞者、編舞鄭建燊帶領(lǐng)來(lái)自臺(tái)灣的青年踢踏舞者向觀眾傳遞了東方傳統(tǒng)文藝的精髓及踢踏舞的節(jié)奏魅力。

受父親影響，鄭建燊從小便接觸民族舞、民族樂(lè)器等中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)。9歲起，開(kāi)始學(xué)習(xí)京劇。鄭建燊稱(chēng)，正是兒時(shí)接受的傳統(tǒng)文化教育，讓東方文化一直伴隨他的踢踏舞創(chuàng)作之路。

演出現(xiàn)場(chǎng)。 韓冰 攝

鄭建燊說(shuō)，不同于東方舞蹈偏向制式化的特點(diǎn)，踢踏舞是一種開(kāi)放、活潑的舞蹈形式，以鮮明的節(jié)奏聲響為主要表演特色，注重趾尖與腳跟復(fù)雜的打擊節(jié)奏。踢踏舞不拘泥于形式化限制的藝術(shù)特點(diǎn)，使其無(wú)論在西方還是東方，都有著大批的參與者和觀眾。

20年的踢踏舞經(jīng)歷，鄭建燊和舞團(tuán)不斷探索西方舞蹈的“東方化”之路，并于2007年提出了“聲東”與“擊西”的概念：“聲東”就是以東方樂(lè)器伴奏，把多元化的傳統(tǒng)音樂(lè)作為基礎(chǔ)，呈現(xiàn)東方傳統(tǒng)文化的精髓；“擊西”則是指以美式踢踏舞為基礎(chǔ)，在光與影，聲與響，動(dòng)與靜之間，用創(chuàng)新的“東方風(fēng)格踢踏舞”，將東方文化的本質(zhì)以踢踏舞形式展現(xiàn)給觀眾。

“東方文化內(nèi)斂、神秘的特質(zhì)使其在世界藝術(shù)史上有著舉足輕重的地位。”鄭建燊認(rèn)為，結(jié)合了東方元素的踢踏舞，是一種用聲響譜出節(jié)奏，融合聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)的舞蹈。舞者在舞臺(tái)上通過(guò)氣勢(shì)磅礴的節(jié)奏，能夠引領(lǐng)觀眾一步步欣賞傳統(tǒng)藝術(shù)的現(xiàn)代美。

2009年，鄭建燊和舞團(tuán)在原有東方風(fēng)格踢踏舞的基礎(chǔ)上創(chuàng)作全新作品《躍擊》，將武術(shù)、皮影戲、傳統(tǒng)大鼓、水袖等元素融入舞蹈之中，輔以東方樂(lè)器伴奏，呈現(xiàn)東方傳統(tǒng)文化的全新魅力。

鄭建燊說(shuō)，東方傳統(tǒng)表演藝術(shù)極具剛?cè)岵?jì)的特色，如傳統(tǒng)大鼓、水袖、傳統(tǒng)武術(shù)等，無(wú)不結(jié)合了力學(xué)與美學(xué)的中庸之道。富有東方氣息的舞蹈不僅能夠展現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的精髓及踢踏舞的節(jié)奏魅力，以二胡、木箱鼓等傳統(tǒng)樂(lè)器為伴奏，則能為觀眾勾勒出東方文化悠揚(yáng)澎湃的神祕(mì)氛圍。

如今，鄭建燊和舞團(tuán)不僅帶領(lǐng)這種東方風(fēng)格踢踏舞多次赴大陸演出，其足跡更是走過(guò)美國(guó)、英國(guó)、澳大利亞等多個(gè)國(guó)家，將近20萬(wàn)人次的觀眾欣賞到他們的作品。

鄭建燊認(rèn)為，結(jié)合了東方元素的西方踢踏舞之所以受到民眾喜愛(ài)，根源在于蘊(yùn)含其中的文化內(nèi)涵，“民族文化是根植在我們內(nèi)心的，無(wú)論時(shí)代如何發(fā)展，都要回頭找找自己，回頭找找自己民族本來(lái)的特色，找到自身文化的色彩，是最重要的。”(完)