葉小鋼：用音樂傳播中國聲音

大提琴滑音猶如“陰風(fēng)慘慘”，軍鼓“咚咚咚”地撞擊著心房，大提琴與樂隊(duì)合作演奏的《我遙遠(yuǎn)的南京》是為紀(jì)念1937年在南京大屠殺中被害的30萬平民而作，并不像一般同類作品那樣聲嘶力竭和血雨腥風(fēng)，它用醇厚深情的大提琴，祭奠歷史上那并不遙遠(yuǎn)的日子，表現(xiàn)對戰(zhàn)爭的反思以及對和平的向往與祈禱。

在首個(gè)南京大屠殺死難者國家公祭日舉辦之際，名為《永不忘卻》和《和平祭》的音樂會(huì)，先后在南京和北京上演。中國音樂家協(xié)會(huì)副主席、中央音樂學(xué)院副院長葉小鋼作曲的《我遙遠(yuǎn)的南京》、《和平祭》第三樂章是音樂會(huì)演奏的重要曲目。

2005年，中國人民抗日戰(zhàn)爭和世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利60周年之際，葉小鋼創(chuàng)作了大提琴協(xié)奏曲《我遙遠(yuǎn)的南京》。“這部作品完全是有感而發(fā)，沒有任何人要求我去寫。里面有一種不可遏制的情緒的表達(dá)，我們期盼和平，但是和平是有代價(jià)的，不能一味隱忍，還要奮起抗?fàn)帯?rdquo;葉小鋼說。

葉小鋼的另一部南京題材作品《和平祭》是為侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀(jì)念館落成而作，在2007年12月13日南京大屠殺70周年祭日當(dāng)晚在南京首演?！逗推郊馈饭灿?個(gè)樂章，即《南京》、《石頭城》和《和平祭》。此次選演的是第三樂章，在道出了對戰(zhàn)爭的悲嘆和惆悵的同時(shí)，也表達(dá)了對和平的祈望。“《和平祭》是超越個(gè)人情緒的，不僅僅寫這場戰(zhàn)爭、這場大屠殺，更是關(guān)注人類，為未來祈禱和平。”葉小鋼說。

這兩部作品的創(chuàng)作經(jīng)歷對葉小鋼來說是沉重的。為創(chuàng)作，他不僅參觀過侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀(jì)念館，還采訪了南京大屠殺幸存者。當(dāng)死難者的照片和死亡名單一次次在腦海中閃現(xiàn)，憤怒的情緒壓抑了理性的創(chuàng)作。“我必須從憤怒中跳出來，我的作品不是聲嘶力竭地?zé)o奈控訴，不是大喊大叫。對作曲家來說，控訴和宣泄是需要理智地通過藝術(shù)手段表現(xiàn)的。”葉小鋼介紹。

音樂是無國界的語言。葉小鋼這位出身音樂世家，當(dāng)過農(nóng)民、鉗工，經(jīng)過不懈努力回歸音樂之路，留學(xué)美國獲得美國永久居留權(quán)卻毅然回國的音樂家更懂得怎樣用音樂傳遞中國聲音。近年來，他也將更多的精力用于向世界講述中國故事。

作為2014年中德人文交流計(jì)劃項(xiàng)目，今年11月，葉小鋼受德國薩爾州第25屆藝術(shù)節(jié)和德國薩布呂肯廣播交響樂團(tuán)之邀前往德國，在德國舉行了兩場“中國故事·大地之歌”專場音樂會(huì)。葉小鋼介紹，“中國故事·大地之歌”音樂會(huì)在未來3年還將繼續(xù)在世界各地舉行，一批更具“中國風(fēng)”的作品將會(huì)被安排在國外文化主流市場上，讓西方觀眾真正感受到中國的文化軟實(shí)力。

《我遙遠(yuǎn)的南京》已經(jīng)被葉小鋼列入明年赴德國演出計(jì)劃之中。“明年，我會(huì)帶《我遙遠(yuǎn)的南京》去德國演出，指揮和演奏者都將是外國人。”葉小鋼認(rèn)為，通過交響樂這種人類共通的藝術(shù)形式，可以把中國故事表達(dá)得更生動(dòng)，更容易讓全世界理解。

葉小鋼表示，雖然有一定阻力，但還是希望未來能攜自己的南京題材作品到日本演出，讓日本人通過音樂體會(huì)到中國人心中的掙扎、反抗、痛苦、希望和向往，希望他們讀懂作品中“銘記歷史，珍惜和平”的主題。