謝晉：36部電影串起中國(guó)近代史

編者按： “上海文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)”始于1991年，是經(jīng)上海市政府批準(zhǔn)設(shè)立的上海文學(xué)藝術(shù)界最高榮譽(yù)。截至2002年，“上海文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)”共舉行五屆，表彰過(guò)巴金、朱踐耳、柯靈等12位文學(xué)藝術(shù)家。今年，“上海文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)”時(shí)隔12年重新啟動(dòng)，評(píng)獎(jiǎng)結(jié)果將于12月上旬揭曉。在第六屆“上海文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)”揭曉之前，早報(bào)將做一系列人物報(bào)道，回顧此前獲得這一榮譽(yù)的藝術(shù)家。

 

 

謝晉(1923-2008)，浙江上虞人，中國(guó)第三代導(dǎo)演代表，擅長(zhǎng)現(xiàn)實(shí)主義電影，代表作有《女籃5號(hào)》《芙蓉鎮(zhèn)》等。從影60余年，是中國(guó)目前獲獎(jiǎng)最多的電影導(dǎo)演。

 

1998年，著名電影導(dǎo)演謝晉獲得了上海文學(xué)藝術(shù)界最高獎(jiǎng)——上海文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)。

 

多年研究謝晉電影的上海電影家協(xié)會(huì)副主席石川說(shuō)，謝晉獲得“上海文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)”可謂實(shí)至名歸，“他就是上海文學(xué)藝術(shù)‘高原’上聳立的‘高峰’。”

 

第三代電影人代表

 

謝晉于1923年出生于浙江上虞，1941年入四川江安國(guó)立戲劇?？茖W(xué)校話劇科，受教于曹禺、洪深、焦菊隱、馬彥祥、陳鯉庭等名家，1948年畢業(yè)于南京國(guó)立戲劇?？茖W(xué)校導(dǎo)演系，后任大同、長(zhǎng)江電影公司助理導(dǎo)演。1953年開始在上海電影制片廠任導(dǎo)演。1992年，謝晉拍完《啟明星》后，到上海電影制片廠辦理退休手續(xù)，后出任上海師范大學(xué)謝晉影視藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、謝晉-恒通影視有限公司董事長(zhǎng)。謝晉于2008年10月17日傍晚抵達(dá)上虞，參加其母校上虞市春暉中學(xué)建校100周年慶典，18日7時(shí)40分左右，謝晉下榻的酒店服務(wù)員發(fā)現(xiàn)，謝晉已經(jīng)停止呼吸。

 

在中國(guó)內(nèi)地電影史中，謝晉與他同時(shí)期的同行被稱為第三代導(dǎo)演。這一代電影導(dǎo)演，在藝術(shù)創(chuàng)作中遵循現(xiàn)實(shí)主義原則，在如何表現(xiàn)生活本質(zhì)、反映時(shí)代風(fēng)貌、展現(xiàn)矛盾沖突、刻畫人物性格等諸多方面，努力探尋中國(guó)式的表達(dá)。謝晉堪稱新中國(guó)電影史上最重要的導(dǎo)演，從1948年到2003年，共執(zhí)導(dǎo)了36部影片，其作品以現(xiàn)實(shí)主義見長(zhǎng)，擅長(zhǎng)把人物命運(yùn)同社會(huì)環(huán)境有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，注重人物感情的抒寫和人物性格的刻畫。從影60余年，謝晉導(dǎo)演的許多影片曾頻頻在國(guó)際、國(guó)內(nèi)獲獎(jiǎng)，他也是目前中國(guó)獲獎(jiǎng)最多的電影導(dǎo)演。除了拍電影，謝晉還曾三次擔(dān)任中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)主任委員，還曾經(jīng)擔(dān)任過(guò)威尼斯國(guó)際電影節(jié)、東京國(guó)際電影節(jié)、印度國(guó)際電影節(jié)、塔什干電影節(jié)、阿爾及利亞電影節(jié)、馬尼拉國(guó)際電影節(jié)評(píng)委。1983年、1985年和1992年法國(guó)、美國(guó)、印度分別為他舉行“謝晉電影回顧展”。

 

電影《芙蓉鎮(zhèn)》劇照

 

中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義電影的一面大旗

 

1957年，34歲的謝晉初掌鏡頭。那時(shí)，他已經(jīng)能夠嫻熟地運(yùn)用新中國(guó)的語(yǔ)言來(lái)拍攝電影。他說(shuō)：“電影導(dǎo)演是用鏡頭來(lái)寫戲、寫人、寫靈魂的，我從《女籃5號(hào)》開始，就強(qiáng)調(diào)歌頌民族的自豪感。”這部處女作為謝晉贏得了1957年第六屆世界青年聯(lián)歡節(jié)舉辦的國(guó)際電影節(jié)銀質(zhì)獎(jiǎng)?wù)拢约?960年墨西哥國(guó)際電影節(jié)銀帽獎(jiǎng)。此后，他又執(zhí)導(dǎo)《紅色娘子軍》和《舞臺(tái)姐妹》。其中，影片《紅色娘子軍》甫一上映就連奪首屆“百花獎(jiǎng)”最佳故事片、最佳電影導(dǎo)演、最佳女演員和最佳男配角四項(xiàng)大獎(jiǎng)。

 

剛過(guò)而立之年的謝晉，一出手就是功力不凡的“女性三部曲”，這讓許多同行難以企及。但接下來(lái)的10年，命運(yùn)成為他殘酷的考場(chǎng)，卻也給了他與眾不同的體悟人生的敏銳。從那一刻起，捕捉生命、探討人生，成為1976年后謝晉電影一以貫之的主題——用鏡頭反思過(guò)往災(zāi)難，讓電影告誡未來(lái)方向?！短煸粕絺髌妗?、《牧馬人》和《芙蓉鎮(zhèn)》“反思三部曲”就在此時(shí)應(yīng)運(yùn)而生。1987年，《芙蓉鎮(zhèn)》在中國(guó)電影百花獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上斬獲最佳故事片獎(jiǎng)。至此，百花獎(jiǎng)總共才舉行10屆，謝晉一人獨(dú)攬5次最佳故事片獎(jiǎng)。

 

百花影后張瑜曾主演過(guò)謝晉的三部電影——《春苗》(1975年)、《青春》(1977年)、《啊!搖籃》(1979年)，是為數(shù)不多跟謝晉多次合作的女演員之一。張瑜說(shuō)，盡管平時(shí)輕松樂(lè)觀，但拍戲時(shí)謝晉卻對(duì)演員要求很嚴(yán)格。張瑜和陳沖主演《青春》時(shí)，謝晉為了讓她們體驗(yàn)通信兵生活，真就讓她倆去當(dāng)了一個(gè)月的通信兵。“就像新兵一樣去部隊(duì)訓(xùn)練。通信兵要爬電線桿、接駁電話，我和陳沖全都學(xué)會(huì)了。”張瑜說(shuō)，這一個(gè)月的體驗(yàn)生活雖然辛苦，但卻讓自己在演通信兵時(shí)輕松自如。

 

作為紀(jì)錄片《大師謝晉》的總編導(dǎo)，石川評(píng)價(jià)謝晉一生所拍36部電影，“如果全部連起來(lái)，就是一個(gè)完整的中國(guó)近代史?！而f片戰(zhàn)爭(zhēng)》、《秋瑾》、《紅色娘子軍》、《女籃5號(hào)》、《芙蓉鎮(zhèn)》、《牧馬人》，一直拍到改革開放之后的題材。他在主流政治、大眾生活、知識(shí)分子三種話語(yǔ)之間，以普通人的故事，講述了一個(gè)時(shí)代的經(jīng)過(guò)和流逝。”

 

上影集團(tuán)總裁任仲倫如此評(píng)價(jià)：“謝晉的藝術(shù)高潮始終與時(shí)代變遷同步，他用藝術(shù)探索呼應(yīng)思想解放，用藝術(shù)理念關(guān)注國(guó)家和人的命運(yùn)。真善與風(fēng)骨，是他埋藏在電影里的時(shí)代人文標(biāo)本。毋庸置疑，謝導(dǎo)是中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義電影的一面大旗。”

 

謝晉是上海電影最主要的代表人物。他的影片充滿著人性、人情、人道主義精神，具有深刻的內(nèi)涵和鮮明的個(gè)性。謝晉生前在一次采訪中說(shuō)：“如果20世紀(jì)中國(guó)電影，還沒(méi)有美好的形象留下來(lái)，并且被全世界都能接受的話，那我們這一代電影人就沒(méi)有盡到責(zé)任。我深信一部影片必然傾注導(dǎo)演最大的激情，是藝術(shù)家人品、修養(yǎng)的結(jié)晶，也是一次生命的燃燒。”

 

電影《女籃5號(hào)》劇照

 

在商業(yè)大潮中堅(jiān)持理想

 

1992年退休后的謝晉，仍在為上海乃至中國(guó)的電影事業(yè)探索前行，他花800萬(wàn)元注冊(cè)成立了當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)第一家民營(yíng)影視公司：謝晉-恒通影視公司。為支持謝晉，當(dāng)時(shí)國(guó)家廣電總局特別給了謝晉公司一個(gè)政策，謝晉公司可以直接從廣電總局獲得“廠標(biāo)(生產(chǎn)許可證)”，無(wú)須像其他民營(yíng)公司一樣拍電影、電視劇只能到國(guó)營(yíng)電影廠買許可證。和公司一起成立的還有謝晉-恒通明星學(xué)校。謝晉一直對(duì)現(xiàn)有的演員培養(yǎng)制度不滿，花200萬(wàn)元注冊(cè)了一所影視表演學(xué)校，在海內(nèi)外招收了30名學(xué)員。他想把自己的經(jīng)驗(yàn)傳給年輕人。

 

謝晉的影視公司和學(xué)校發(fā)展都不像謝晉想的那樣順利。謝晉公司16年里只拍了《老人與狗》、《女兒谷》、《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》、《女足9號(hào)》4部電影，無(wú)論是產(chǎn)量還是質(zhì)量，都比不上謝晉在上影廠工作的1980年代;明星學(xué)校在連續(xù)招生3屆后，轉(zhuǎn)給了上海師范大學(xué)。

 

石川認(rèn)為，謝晉公司成立的時(shí)候，中國(guó)電影開始從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)，電影的制作和發(fā)行脫離，電影市場(chǎng)相當(dāng)暗淡，觀眾大幅度下降，瞞報(bào)票房現(xiàn)象隨處可見，電影基本上是拍一部虧一部，中國(guó)電影企業(yè)遇到了前所未有的困難。

 

研究中國(guó)電影史的學(xué)者們普遍認(rèn)為，謝晉是中國(guó)經(jīng)典電影的最后一位大師，他繼承了中國(guó)傳統(tǒng)電影美學(xué)，并發(fā)揮到了極致。曾有網(wǎng)民在悼念謝晉的文章中寫道：“在謝晉之后的那些所謂全球化的中國(guó)導(dǎo)演們，面對(duì)全球化和商業(yè)化的浪潮，藝術(shù)家的獨(dú)立思考逐漸喪失、被腐蝕了，而謝晉始終堅(jiān)持著傳統(tǒng)知識(shí)分子的良知和思考。”

 

石川說(shuō)，謝晉與他生活的時(shí)代是同呼吸共命運(yùn)的，“現(xiàn)在商業(yè)大潮下的中國(guó)電影，越來(lái)越市場(chǎng)化，娛樂(lè)消費(fèi)屬性超過(guò)了文化藝術(shù)屬性，在這樣的新形勢(shì)下，謝晉給上海電影人的珍貴啟示在于，如何在市場(chǎng)化環(huán)境下，堅(jiān)持心中的藝術(shù)理想，同時(shí)他給政府和行業(yè)協(xié)會(huì)的啟示是，如何保護(hù)好電影人的創(chuàng)作激情，不讓他們的才能被商業(yè)片吞噬。”