莎士比亞在中國(guó)：他的名字最初出現(xiàn)是個(gè)偶然

莎士比亞的名字最初出現(xiàn)在中國(guó)是一個(gè)偶然。1839年，林則徐命人將英國(guó)人幕瑞所著的《世界地理大全》編譯成《四洲志》，其中的第28節(jié)在談到英國(guó)文學(xué)時(shí)，提到了“沙士比阿、彌爾頓、士達(dá)薩、特彌頓”等四人，這里的 “沙士比阿”即為莎士比亞。而第一個(gè)介紹莎士比亞的中國(guó)人則是駐英公使郭嵩燾。郭在日記中稱其與荷馬齊名。

1894年，嚴(yán)復(fù)在他所譯的《天演論》的《進(jìn)微》篇里也提到這位戲劇詩(shī)人。八年后，梁?jiǎn)⒊谝粋€(gè)把Shakespeare譯成今天通用的莎士比亞，并極力推崇這位英國(guó)作家。梁?jiǎn)⒊凇讹嫳以?shī)話》中寫道：“希臘詩(shī)人荷馬，古代第一文豪也……近代詩(shī)家，如莎士比亞、彌爾頓等，其詩(shī)動(dòng)亦數(shù)萬(wàn)言。偉哉!勿論文藻，即其氣魄，固已奪人也。”

第一個(gè)以白話劇本翻譯莎劇的人

田漢

1903年，上海達(dá)文社用文言文翻譯出版了莎士比亞的故事集，名字即為《澥外奇譚》。這本書，是英國(guó)散文家查理士·蘭姆和其姐姐瑪麗·蘭姆共同改寫的《莎士比亞故事集》中的十個(gè)故事，第一次把莎士比亞的戲劇故事介紹給了中國(guó)讀者。1904年，商務(wù)印書館又出版了林紓和魏易用文言文合譯的《莎士比亞故事集》的完整譯本，題名為《英國(guó)詩(shī)人吟邊燕語(yǔ)》。

其后，包笑天、林紓等人繼續(xù)用文言文翻譯莎翁劇本，直到1921年，田漢在《少年中國(guó)》雜志第2卷12期上發(fā)表譯作《哈孟雷特》，才標(biāo)志著中國(guó)第一次有了以完整戲劇形式，并用白話文翻譯的莎士比亞作品。

中國(guó)第一部外國(guó)作家的全集

1978版《莎士比亞全集》

雖然莎士比亞成為了中國(guó)人較早接觸的西方作家，但他的作品進(jìn)入中國(guó)后卻沒有立即引起廣泛關(guān)注。

但這種情況在20世紀(jì)30年代發(fā)生改變。莎士比亞突然成為一個(gè)引人矚目的熱潮，顧仲彝、曹未風(fēng)、梁實(shí)秋、朱生豪、曹禺、孫大雨、楊晦都加入到譯莎的隊(duì)伍中來(lái)。除去莎士比亞作品的重要意義開始慢慢顯露外，還有一個(gè)更為重要的社會(huì)原因。正是在這個(gè)時(shí)候，馬克思、恩格斯對(duì)于莎士比亞的評(píng)介被第一次引入中國(guó)，1934年，茅盾在《文史》雜志上發(fā)表文章《莎士比亞與現(xiàn)實(shí)主義》，其中轉(zhuǎn)述了蘇聯(lián)專家狄納莫夫的主要觀點(diǎn)，即馬克思和恩格斯認(rèn)為“莎士比亞是偉大的現(xiàn)實(shí)主義者”。

1964年，為了紀(jì)念莎士比亞誕辰四百周年，人民文學(xué)出版社決定出版朱生豪譯本的《莎士比亞全集》，但直到1978年《莎士比亞全集》才與讀者見面，該版本共分十一集，包括了莎士比亞的37個(gè)劇本和全部詩(shī)歌，而這也是我國(guó)第一部外國(guó)作家的全集。

1998年，譯林出版社又出版了另一套《莎士比亞全集》，而今年上海譯文出版社推出了翻譯家方平主編并主譯的全新十卷本《莎士比亞全集》，其中新增了《兩貴親》和《愛德華三世》兩劇，詩(shī)歌部分則新收了莎翁長(zhǎng)詩(shī)《悼亡》。

第一部在中國(guó)上演的戲劇

《威尼斯商人》

莎士比亞的戲劇在中國(guó)舞臺(tái)上演出是辛亥革命之后的事。1913年，新民社首先在上海演出了《威尼斯商人》，之后歐陽(yáng)予倩、鄭正秋的劇社都上演過(guò)莎翁的作品，但這些劇目都是根據(jù)林紓的《英國(guó)詩(shī)人吟邊燕語(yǔ)》改編而來(lái)，又采用“幕表制”，演員都是按照大綱在臺(tái)上即興表演，他們可以隨意改動(dòng)臺(tái)詞，并不忠于原著。直到上世紀(jì)30年代，中國(guó)劇壇上才開始有真正按照莎士比亞原著進(jìn)行的演出。1930年，上海戲劇協(xié)會(huì)在中央大會(huì)堂上演了《威尼斯商人》，這是莎士比亞戲劇在中國(guó)舞臺(tái)上第一次比較嚴(yán)肅的演出。1937年，上海業(yè)余實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)在卡爾登戲院演出了《羅密歐與朱麗葉》，其中羅密歐由趙丹扮演，這則是莎士比亞戲劇在中國(guó)舞臺(tái)上第一次成功的演出。

莎士比亞深刻影響了中國(guó)現(xiàn)代戲劇的形成與發(fā)展，曹禺、田漢、郭沫若、老舍等都深受莎士比亞劇作的影響。曹禺的女兒萬(wàn)黛曾問父親：“爸，我聽人家說(shuō)，您是中國(guó)的莎士比亞，是嗎?”曹禺回答說(shuō)：“瞎扯，我怎么能同莎士比亞比?他如同滄海，我連滄海一粟都不夠。”

而就在當(dāng)下，莎士比亞仍是戲劇導(dǎo)演創(chuàng)作的源泉，林兆華、孟京輝、田沁鑫都以莎士比亞的故事為資源來(lái)實(shí)現(xiàn)自己的戲劇理想，而很多劇團(tuán)更用中國(guó)的傳統(tǒng)戲曲來(lái)改編莎士比亞，黃梅戲版的《無(wú)事生非》、京劇版的《奧賽羅》、昆劇版的《王子復(fù)仇記》，最終中國(guó)和全世界一樣，既獲得了莎士比亞的給養(yǎng)，又給予了莎士比亞新的元素。

■ 鏈接

莎士比亞遭排斥

胡適曾說(shuō)“Hamlet(哈姆雷特)真是一個(gè)大傻子!”

“五四”時(shí)期，中國(guó)學(xué)者曾有一場(chǎng)關(guān)于翻譯何種作品可以有助于社會(huì)變革的討論，其時(shí)有人便認(rèn)為歌德的《浮士德》、莎士比亞的《哈姆雷特》都屬于古典時(shí)期的作品，無(wú)法對(duì)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)有所助益。胡適此時(shí)也曾表現(xiàn)出對(duì)莎士比亞的不喜歡，在1921年6月3日的日記中，他寫道“在今日平心而論，蕭士比亞實(shí)多不能滿人意的地方，實(shí)遠(yuǎn)不如近代的戲劇家……”

但隨后文藝界對(duì)莎士比亞積極的介紹，加之莎翁作品和其時(shí)社會(huì)氣氛的契合，讓胡適改變了以往對(duì)莎士比亞不屑一顧的看法。上世紀(jì)30年代他積極組織力量翻譯《莎士比亞全集》。

■ 莎士比亞新書

《莎士比亞全集》 上海譯文出版社

上海譯文出版的《莎士比亞全集》共470余萬(wàn)字，由已故翻譯家方平主譯，屠岸、阮珅等參譯。共收莎劇39部(在傳統(tǒng)上的37部之外又收入《兩貴親》和《愛德華三世》兩部戲劇)，詩(shī)歌部分則收入上世紀(jì)八九十年代才確認(rèn)為莎翁作品的長(zhǎng)詩(shī)《悼亡》，已發(fā)現(xiàn)的莎氏存世作品全部囊括在內(nèi)。

《莎士比亞戲劇朱生豪原譯本全集》 中國(guó)青年出版社

中國(guó)青年出版社在今年2月推出《莎士比亞戲劇朱生豪原譯本全集》，這是經(jīng)過(guò)朱生豪后人審定的莎士比亞戲劇朱生豪民國(guó)原譯本。這個(gè)版本號(hào)稱“恢復(fù)民國(guó)文學(xué)味道，傳導(dǎo)莎劇原作神韻，引導(dǎo)讀者重新認(rèn)識(shí)莎劇朱譯的價(jià)值和貢獻(xiàn)”。

《莎士比亞全集經(jīng)典插圖本》 新星出版社

新星出版社今年2月推出《莎士比亞全集經(jīng)典插圖本》，除38部戲劇、155首十四行詩(shī)、兩首長(zhǎng)敘事詩(shī)和其他詩(shī)歌外，《一錯(cuò)再錯(cuò)》首次根據(jù)莎學(xué)界最權(quán)威的阿登莎士比亞叢書版本譯為中文。該套叢書還收錄了700余張精美原版插圖。

本版采寫/新京報(bào)記者 江楠